随着韩国音乐的大举入侵，“韩流”在中国越刮越猛。2000年夏天，在北京电影学院举办了第一届韩国电影展。继2001年7月在韩国驻华使馆文化新闻处举办的小型韩国电影展映活动之后，从2001年8月底开始至12月底的四个月时间里，韩国驻华使馆文化新闻处每周五固定举办韩国电影系列展映活动，在韩国影迷中掀起了一股热潮。

　　在我们对韩剧已经有了既定认识之后，却发现韩国电影给我们的感觉，却完全不同于 韩剧。无论最早流入中国的好莱坞式动作片《生死谍变》，还是唯美感人的文艺片《八月照相馆》、轻松搞笑的青春片《我的野蛮女友》，甚或第一部在中国公映的韩国武打片《飞天舞》，韩国“新电影浪潮”都给了我们极大的视觉与心理上的冲击。

　　提倡本土化电影

　　1985年韩国实施了一项法律，这项法律的目的是把影片摄制与影片进口分开。这项法律规定，希望进行这两种活动中的任何一种活动的公司都必须分别向文化部登记。先前只有每年至少摄制4部影片的得到许可的制片商才可以进口外国影片。

　　然而由于在1987年1月又颁布了新的法律，外国人可以在韩国进行摄制影片业务，并且在这里销售外国影片，使当地的影片摄制商和销售商遇到激烈的竞争。结果韩国电影业面临一种严酷的现实，不得不设法通过技术和艺术方面创新以及积累资本求得生存。

　　1991年韩国一共进口276部外国影片，其中176部公开放映。这一年票房收入最高的头十部外国影片是《人鬼情未了》、《与狼共舞》、《终结者第二集》、《独自在家》、《侠盗王子》、《上帝的盔甲》、《顽固分子Ⅱ》、《中国故事》、《以前是小偷》、《沉默的羔羊》。

　　而在进口外国电影的同时，进入1990年以后，韩国社会除了在政治上的变化，在其他方面也产生了不同层次的变动，尤其以文化艺术方面最为突出。韩国电影也随之进入了高速发展期。90年代韩国电影界最大的变化，是制作方式和资本的变化。原先在韩国电影界占主导地位的是“忠武路”系统的制作方式(“忠武路”是汉城的一个地名，20年代韩国电影开创之初主要电影公司和电影院的集中地)。“忠武路”继承着韩国电影的传统，以中小资本对抗好莱坞电影，勉强维持着韩国电影的命脉。到了90年代中期，越来越多大企业的介入，彻底改变了韩国电影的制作方式，大企业充裕的资金和充满创新精神的新生代导演的合作，成为了韩国电影制作的主流。

　　为了抵御好莱坞电影的入侵，韩国电影人曾在20世纪90年代有过一个壮举：他们聚集在汉城的广场上，抱着自己的“遗像”默哀。现在，韩国影片在其国内的票房占有率已经超过40％，是全世界国产电影在本国票房占有率排行中，排在前三位的国家。

　　电影类型多元化格局

　　90年代以后韩国电影最大的变化是类型电影的多样化。1995年，由于韩国社会的不稳定对电影界造成了很大影响，同时录像带市场的急剧扩大，让观众日渐远离电影院。在这种压力之下，为了吸引观众，韩国电影类型出现了多元化格局，同时女性电影十分活跃，新人导演大量涌现。因此，1995年可以说是韩国电影多元化的开端。与此前韩片的主流——通俗言情片、不成熟的动作片和低级的色情片相区分，新出现的社会题材、历史题材、言情片、动作片、悬念片等很多类型电影，这些电影被称为“新电影”，“新电影浪潮”给韩国电影界带来了活力。

　　1997年是在韩国经济衰落的处境下，韩片制作最少的年份，但观众超过10万人的影片却仍有15部以上，显示出电影市场的稳定。1999年最令韩国电影人振奋的是，《生死谍变》以245万观众打破了《泰坦尼克号》的票房纪录。而2000年的韩国电影则更加喜人，新人导演推出了《共同警备区JSA》、《采访》、《飞天舞》、《同感》、《犯规王》等影片。到了2001年，韩国电影受到了亚洲尤其是中国内地、香港、台湾更大范围的关注与认可，《朋友》、《春逝》、《白兰》、《爱的蹦极》、《我的野蛮女友》、《黑道老婆》、《武士》、《新罗月夜》等一大批风格类型各异的影片，更是很好地呈现出了韩国电影的类型多元化和繁荣景象。

　　年轻导演主宰韩国影坛

　　现在的韩国影坛，已经以30至40岁左右的年轻导演为中心，以康右硕、姜帝圭、李沧东、许秦豪、金基德、郭-泽、朴赞郁、边赫、郭在容、金时言、林顺礼等为代表的这些青年导演，他们以新风格、新价值观一跃成为韩国电影的主流。这些新一代年轻导演，大都来自电影学院，或者都有着留学欧洲特别是法国电影学院的背景，他们对于电影的观念体现在重视人生的价值与对电影技术的迷恋。他们的作品兼容着传统的东方文化、儒家思想气质与现代西方的思潮、技术，从某种层面来讲，也代表了亚洲尤其是东亚的电影文化走向。

　　实力派演员最吃香

　　在前不久韩国权威电影杂志《Film2-0》公布的韩国影坛权力榜100位的排名中，男演员以曾主演《共同警备区JSA》、《犯规王》等影片的宋康昊排名最高，排在第12位。排在他之后的是去年曾主演《武士》的老牌演员安圣基(13位)和主演去年最卖座影片《朋友》的刘五性(17位)；女演员方面，则以曾主演《快乐到死》、《记忆中的风琴》的全度妍名列前茅，排在第24位。之后是中国影迷比较熟悉的李英爱(32位)和已经宣布息影的沈银河(56位)。

　　而另几位中国影迷所熟悉的演员张东健、韩石圭、崔岷植、申贤俊则分别排在33、44、45、98位。而有意思的是，在中国知名度很高的金喜善、安在旭、金南珠、崔真实等则根本未上榜，这表明他们在韩国电影界的地位，远没有一些国内媒体所鼓吹的那样高。

　　除去安圣基和李惠英这一男一女两位80年代走红的老牌演员在韩国影坛地位至高之外，目前在韩国男演员中，素有“韩国周润发”之称的韩石圭是绝对的大哥大，尽管已有3年未拍新片，但他的片酬仍是韩国最高的，排在他之后的是宋康昊、李秉宪、崔岷植、李成宰、朴相勉等；女演员方面，李英爱是片酬第一，而全度妍的人气则最旺，在她们之后的则是“世界杯亲善大使”金允珍、高素荣、全知贤、李恩宙、申恩庆等。这些演员无论片酬还是人气的排名，都只有一个评判的标准，那就是他们的演技。也就是说，在韩国影坛，实力派演员是最吃香的。

　　《生死谍变》(1999)

　　别译：《鱼》/类型：惊险间谍/导演：姜帝圭/主演：韩石圭、金允珍、宋康昊

　　这部影片无疑是韩国电影史上的里程碑式作品。该片围绕朝鲜半岛南北统一、间谍与反间谍问题，并加入凄美动人的爱情故事，题材独特，导演手法利落。此片好莱坞风格的拍摄手法和剪接手法，再加上韩国最当红的电影演员、素有“韩国周润发”之称的韩石圭，使得该片成为韩国新电影浪潮的代表作。

　　《爱的肢解》(1999)

　　别译：《残骸线索》、《告诉我一些事》/类型：悬疑推理/导演：张允炫/主演：韩石圭、沈银河

　　警察大学毕业的赵刑警是一位一直被人认为有能力的人士，但他现在因受到一项非法事件的牵连而正在接受审查。一位少年在位于清溪川的一座破旧的公寓坠落死亡，接着，汉城各地连续发现装有一块块尸体的黑色塑料口袋。赵刑警掌握了被发现的三具尸体的身份，掌握的线索是三位被害者的过去或者现在的情人都是蔡水燕。水燕在法国留学后回国，现在在一个博物馆的文物复原室工作。赵刑警判断，罪犯是一个很了解水燕情况的人。赵刑警想抓水燕记忆中隐瞒的事件的线索，要求水燕谈谈过去的回忆。事件了结之后，水燕为了重新开始绘画学习，到巴黎去了。赵刑警在观看有水燕模样的录像带时，看到她身上有在清溪川坠落死亡的少年衣服上掉落的纽扣。赵刑警跑到清溪川的解剖室，找到了吴刑警死前发现的水燕和承敏以及被害的男人都在一起的照片。赵刑警看着隐藏在水燕别墅的、将遗弃的尸体碎块拼接成的尸体，心中茫然若失。

　　《薄荷糖》(2000)

　　类型：社会伦理/导演：李沧东/主演：薛景求、文素丽

　　本片用写实得近乎残酷的手法与奇特的叙事方式，在折射讲述韩国近代史的过程中，显示了社会高压对人性的扭曲，悲剧感更加强烈。《薄荷糖》讲述了中年侦探金英浩走向自我毁灭的过程。从1979年到1999年，这20年正是韩国政治、经济变化最大的20年，韩国人的人生由此也发生了巨变。《薄荷糖》讲述的便是这20年里一个韩国男人的典型的人生。影片在叙事上采取了一种相当独特倒叙的手法，曾为作家的导演李沧东选择这样一次又一次的倒叙无疑是相当残酷的，让我们感叹命运的难以预料；感叹人类在得到教化的同时，更学会了残忍、自私、麻木和绝望。

　　《采访》(2000)

　　别译：《爱情访谈录》、《追访有情人》/类型：爱情文艺/导演：边赫/主演：李政在、沈银河

　　《采访》是第一部获得DOGME证书的亚洲影片。该片常被贴上“实验电影”的标签，被认为是“一部略微失去平衡的爱情故事”。影片讲述电影导演崔银西正在用DV摄像机拍摄一部名为《采访》的纪录影片，主题是人们的恋爱观。这部影片是一部着眼于在形式上进行实验的电影，探讨了记录与真实、创作与虚构的关系，给那些想看隐藏在表面背后的东西的人，提出了一些看似容易，实则很难找到答案的问题，也就是“什么是真实”、“什么是真实的爱情”。而该片同时又是已成为深受中韩两国观众喜爱的女演员“逃跑新娘”的沈银河的息影之作。

　　《共同警备区JSA》(2000)

　　类型：历史/导演：朴赞郁/主演：李秉宪、李英爱、宋康昊

　　在“三八线”板门店共同警备区域内，无回桥北侧哨所内发生了朝鲜哨兵被杀案件。事件发生后，韩国方面声称是北方先开的枪。中立国监督委员会派遣瑞士混血儿索非负责搜查。索非少尉对南北双方的两位生存者李秀赫兵长和吴敬必中士进行调查，搜查过程中，索非少尉发现目击者南升植一兵所述的情况中有很多错误，而后南升植突然跳窗自杀。韩国兵士李秀赫为什么对朝鲜哨兵开枪?南升植一兵为什么要自杀？还有朝鲜的吴敬必中士又有什么秘密? 索非为调查真相使出了最后的办法。该片在2001年举行的韩国电影“青龙奖”的评选颁奖中，是获奖最多的一部。

　　《春香传》(2000)

　　类型：历史/导演：林权泽/主演：李效情、赵胜雨

　　“春香”在韩国可以说是家喻户晓的人物，她与李梦龙之间纯真的爱情故事妇孺皆知。《春香传》是韩国人喜闻乐见的历史剧，曾被改编成电视剧、电影、歌剧、动画片。这次，著名导演林权泽动用8000名临时演员，12000件豪华戏服，在韩国电影史上堪称最大制作。而导演林权泽可以说是韩国电影的代表，他从70年代开始拍电影，共拍了97部影片，是韩国影坛的“教父”级人物。该片是第一部参赛戛纳电影节的韩国电影，当影片放映完毕，现场2250名观众立刻起立，鼓掌6分钟。

　　《朋友》(2001)

　　类型：社会伦理/导演：郭泽/主演：张东健、刘五性、徐太和、郑云泽

　　本片是韩国史上最卖座的影片，在韩国上映第一周就坐上票房冠军宝座，光是周末两天就超过50万人次观赏，刷新了2000年《共同警备区JSA》所保持16万5千人次的纪录，到了去年8月8日下档的时候，已经高达813万破纪录的观影人次。这部影片可看作是一部韩国的“青春残酷物语”，它以男性观众为主要对象，围绕着友情、道义、背叛以及年少的回忆，也使韩国当红偶像明星张东健、刘五性的演艺事业再上一层楼。

　　《爱的蹦极》(2001)

　　类型：爱情文艺/导演：金大承/主演：李秉宪、李恩宙

　　影片讲的是女主角逝去17年以后，男主角在一个17岁的男生身上嗅到了女主角的灵魂，至死不渝的异性恋不得不变成世人眼中无法理喻的同性恋，让爱背上一个合理而又不合理的包袱。17年以前，女主角的心愿是去新西兰的大峡谷蹦极，17年以后，男主角拉着17岁男生的手蹦极纵身而下，两颗无比眷念的灵魂不会有死亡，生活也没有终结。一见钟情、生离死别的初恋故事似乎有些老土，但是这部影片却拍得不同凡响，结构有点新颖而不落俗套，含蓄而忧伤的调子，疑幻疑真的故事情节，相信每一个看过的人都会被那份忠贞而纯洁的情感而深深打动。

　　《白兰》(2001)

　　类型：爱情伦理/导演：宋海星/主演：崔岷植、张柏芝

　　姜载是一个没有梦想、没有未来、一贫如洗、整天无事生非的男人，有一天，他莫名其妙地收到一封信，他的妻子姜白兰死了。一时陷入慌乱中的姜载，才猛然想起为了挣一点钱伪装结婚的事情。这是姜载素未谋面的妻子白兰留下的最后一封信，一封来自陌生人的信却给他带来了无比的温暖。姜载来参加白兰的葬礼，却发现了一个惊人的秘密：一个女人曾经那么苦苦地等待过自己。看着白兰的照片，姜载感慨万千。姜载没想到像他这样不入流的三流流氓，会有如此漂亮的女人默默地爱着自己。虽然俩人好几次都擦肩而过，始终未能见上一面，但是白兰仅凭一张照片就深深爱上姜载，一直期待姜载能够来找她，至死方休。姜载失去已久的勇气再一次奋发出来，他感觉自己得到了重生。

　　《时越爱》(2001)

　　别译：《触不到的恋人》/类型：爱情文艺/导演：李铉升/主演：李政在、全知贤

　　1997年圣诞前，建筑系教师韩成贤刚搬到叫做“Il Mare”的海边新房子里，就发现信箱里有一封信。信中人落款是99年12月21日，那个叫金恩澍的女孩子说，她正在等一封重要的信。就这样，两人开始了半信半疑的书信往来。两人交往之时，同样都正在失恋，这种交往对他们来说就像有着同样的爱情感觉。那个标着IlMare的信箱，就像是他们的时空转移之处。他们的交往，或巧合或刻意地，两人都曾到过同一处同一地，不同的是他们分隔了两年。终于，他们都产生了一种相见恨晚的感觉，恩澍请成贤试图寻回两年前的自己，去找她遗失的录音机。成贤找回了录音机，但当他看见自己时空的恩澍时，天意却令他们两人都触不到对方……(发条舞步)

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