“我不怎么看自己演的电影，”约翰-库萨克坦言道，“有时候碰巧电视里在放，我就停下手里的活，盯上那么几分钟。一旦觉得不对劲了，马上换台。”一个从17岁起就在演艺圈里摸爬滚打的男演员，从粗制滥造的处女作《高材生》，演一个早熟的预科生开始，此后几部名不见经传的作品诸如《热血大追击》、《金钱无用》，也都是些愣头青形象，20年来积攒了几乎不下40部银幕作品，当中必有不少不值一哂的脚色。而今他已成为这个时代最有吸引力的明星之一，其经历之丰戏路之广，非一般演员可比。放眼江湖，也找不出几个能像库
萨克那样，与阿尔-帕西诺以及柯蒂斯-阿姆斯特朗都同台飙过戏。
之前，为了把备受争议的舞台剧《马克斯》搬上银幕(库萨克在剧中扮演了一个犹太艺术商人，曾经是青年阿道尔夫-希特勒的朋友和老师)，他差不多殚精竭虑，甚至表示过不想接任何其他角色，一切要等到筹足开拍的钱再说。转眼却见今岁强档惊险故事片《致命ID》(Identity)已上映，接下来又要在改编自约翰-格里萨姆的《逃亡审判》中和老牌演员金-哈克曼以及达斯汀-霍夫曼一起露面。在独立影片和商业大片之间摇摆不定，似乎已成了库萨克的标志性作风，趁着《致命ID》带来新的一轮“库氏认证”，人们倒是有机会把他历年来的好电影重新品味。星路艰难，能走过这么长一段还愈战愈勇，真不知有什么秘辛，且听听此君自个儿的说法：
《既成事实》(《The Sure Thing》1985) 罗德-赖纳注意到他在《高材生》和《十六根蜡烛》中闪现的才华，让他出演了一个一心猎艳的大学新生，和达芙妮-祖尼嘉对手。
“想不起当时有多惬意了，心情很激动。我狂热，而达芙妮内敛，这就使得这部戏有看头。妙就妙在罗德是演员出身，他很清楚17岁的新人需要什么动力和提炼，热心指导我。不过要叫其他导演来说，则‘完全把这人给毁了’。”
《逃生》(《Better Off Dead》1985) 与导演萨维奇-史蒂夫-霍兰德的首度合作(后来还有1986年《一个疯狂夏天》)，轻喜剧，库萨克扮演了感情受挫的高中生，被一个报童成天到晚地讥难“还我两块钱来！”
“吸引我的是导演想搞出一种荒诞气氛来，完成一部超现实主义的青少年喜剧。我现在还不时在想‘噢，啥时再来一个这样的角色玩玩？’人们仍然记得它。”
《八人行》(《Eight Men Out》1988) 根据史实改编的故事，讲的是1919年世界职业棒球大赛中一桩受贿丑闻。
“我是个棒球迷，平时也玩……打垒得分是最大的童年梦想。有一次亲自去过老克米斯基棒球场，站在还是和1919年那会儿一样的场地上，练习击球和接球。当时只有一个感觉：伟大！”
《录影带》(《Tapeheads》1988) 朋克味浓浓的喜剧。拍摄当中遇见蒂姆-罗宾斯，后成为好朋友，出演两个洛杉矶的年轻音乐影像制作人伊凡和乔什。
“导演是拍过《回购者》和《锡德与南希》的彼得-麦卡锡，现场完全是反主流作派的极乐无序状态——没时间，没钱，疲于奔命……好日子终于来到了，我们去看红辣椒的演出。走进俱乐部就看见佩里-法雷尔满场转，头发都飞起来了，想想看，观众其实就两个！”
《说点什么》(《Say Anything》1989) 火辣辣的情书，激烈的拳击，雨后的热吻，想到导演卡梅伦-克劳的极致浪漫，还有什么好说？
“要我说，它可不是一部青少年影片，仅仅是有年轻人在里面罢了，那个年龄的美国人该有许多可以说说的话。但是年长的人不知道我想干什么……说这个角色太阴暗太古怪，我就觉得有必要申辩一下。执行导演詹姆斯-布鲁克是个了不起的家伙，他懂；DJ的扮演者吉姆就差点了，把我叫到办公室里，我记得当时是这么对他说的：‘从字面上看，我不明白你说了些什么！’气氛弄得有点僵。可你要知道我21岁，用不着一个48岁的人告诉我18岁怎么回事。”
《骗子》(《Grifters》1990) 在其演艺生涯的早期，库萨克一直试图诠释吉姆-汤姆逊小说中的反艺术风格。后来这一心愿终于得以在野心勃勃的老千玩家罗伊-迪龙身上实现，自此他的表演趋近成熟。许多人认为其实该片应拿奥斯卡奖。
“《说点什么》和《八人行》让我得到认可，还有休息。可我想做的是确立一个真正能演好的形象。斯蒂芬-佛雷尔斯刚刚忙完《危险关系》，我告诉他说我已经准备好了。片子相当受好评，得奖不得奖又有什么关系？猜我可能演了不少除了自己以外人人得奖的影片，大家争着喊‘哇欧’的那种。”
《枪林弹雨百老汇》(《Bullets Over Broadway》1994) 伍迪-艾伦作品，库萨克饰演神经兮兮的剧作家大卫-薛恩，当制作人为他找来成名百老汇的机会时，却从另一种意义上毁灭了他。1992年另一部伍迪-艾伦《影与雾》中，库萨克还是小角一个。
“卡梅伦-克劳预言过艾伦会再一次找上我，他说对了。其实这个角色艾伦自己再合适不过，但他用了我，我就希望把人物内在化，而非一种拙劣模仿。不管人家觉得我成功了还是搞砸了，这次经历很棒。”
《市政厅》(《City Hall》1996) 在这部纽约版政治惊险影片中，出任阿尔-帕西诺扮演的一个腐败市长的代理人。
“我是不是在模仿？完全没错。但我发现伟大的演员都是很高尚的，也许他们性情有一点奇特。你要知道，只有具有强烈自我意识的人才能做出某些事……但是帕西诺让我吃惊，他实在太和蔼可亲！这部电影创下了首映周8百万的票房，要不是周末东海岸来了一场雪，没准它会在纽约市的大街上放。”
《同机》(《Con Air》1997) 库萨克最初也是迄今为止唯一的一次被打造成一个英雄。与尼古拉斯-凯奇协同对付杀人恶魔约翰-马尔科维奇。
“里面有许多名演员。加入这么强大的阵容，是因为我需要一部‘热门’电影，而且是‘热门的热门’，和一般的‘热门’不同的。现在总有些电影像工业病毒一样无孔不入。我没有碰到过什么好的战斗题材剧本，虽然很想演。”
《布兰科》(《Grosse Pointe Blank》1997) 为赶赴高中同学10年聚会，前中央情报局成员、现在是一个职业杀手兼自由作家的马丁-布兰科面临种种难题，库萨克却凭此片一了写作梦。和汤姆-J、史蒂夫-平克还有D-V-迪文森提斯共同完成脚本，并参与制作。
“演别人的剧本常常要花好大精力去揣摩，哪有自己写的省事？可以把结构打散了，再组装起来……本来我有另外一个结局，那就是让他去忏悔和赎罪，可惜没用进去。”
《傀儡人生》(《Being John Malkovich》1999) 下岗的木偶剧演员克雷格无意中发现一扇暗门，通往约翰-马尔科维奇的大脑，短时间之内可以控制这个著名演员的思想和行为。斯派克-乔曾导演，查理-考夫曼编剧。
"我读过的最引人入胜的两个剧本之一，另一个就是《马克斯》。第一次遇见查理就觉得对路，他这人又聪明又好玩，还很热切地想做点事……剧本里没写有条马尾辫，和斯派克聊的时候，这个主意突然间冒进我的脑海里。"
《高保真》(《High Fidelity》2000) 根据尼克-霍恩比的小说改编，关于一个小音像店的兴衰史。店主罗伯-戈登年轻时候对于流行音乐有着如火般的热情，步入中年，开始面临抉择……库萨克再次参与剧本编撰，努力卓有成效——作家协会给他们颁了“最佳电影剧本”奖，另外有金球奖入帐。
“霍恩比很了不起，写的是小故事，却揭示了大道理。人们来到音像店，一天到晚想和你谈音乐，‘你听过这个吗？’‘你竟然没听过那个？’——其实新音乐我是不懂的啦，不过你说的一切都照办。”
《美国情缘》(《Serendipity》2001) 这么多年来他只演过两部文艺片，《美国情缘》和(《美国甜心》)，都很卖座，也都被评论家赏识。
“这种类型的片子我是不大喜欢，不过能卖钱，自有拍它的道理。”
《马克斯》(《Max》2002) 1918年的德国，艺术商人马克斯-罗斯曼见证了希特勒的转变：以政治舞台取代画布生涯，释放内心接近扭曲的狂热与邪魔。
“希特勒曾经为艺术所吸引，甚至想过献身于此，应是毋庸置疑的事实。这部戏剧的独特之处在于它成功地融艺术和政治为一体。艺术和影像会是接下去的50年内人类用来制造邪恶的最好场所，这一点《指环王》讲述得已经很清楚了。”(triple F编译)
