上世纪80年代中期，随着台湾流行音乐不断步入良性发展的轨道，越来越多以前从未尝试过的新元素在音乐作品里面出现，也让国语流行音乐有了更多元的发展空间。

　　张洪量在1987年9月在喜玛拉雅唱片公司推出了专辑《祭文》，初见“祭文”二字，令人触目惊心，但如果你在聆听完整首作品后会更讶异，张洪量用非常轻快的Disco节奏和诙谐中带着戏谑的词意来碰触“死亡”这个人生旅程中的敏感话题。他以一位年轻医生的所见 、所闻和所感，将传统中对死亡愁云惨雾的意象升华为快乐超脱的意境，在直白的歌词中却有对人性的另一种同情。虽然专辑中的诸如“情为何物”、“浮萍”等作品所承袭的依旧是当时的情歌主流题材，但“祭文”和“中国的小孩”两首作品还是为他招惹来了极大的麻烦。“中国小孩”背负了时代与历史的压力，探讨了中国人的自我意识和崇洋心理，并且亦采用了Disco的处理方式，用强烈的节奏来表现作品的主题。从中也可以窥见张洪量的企图心和大胆尝试。可惜的是，在当时的流行音乐市场里，一张与众不同、不顾一切的实验性作品虽然赢得了一部分人的喝彩，但却吓走了更多的乐迷。这种“大逆不道”的做法，最终的结果只能让销售数字惨不忍睹。

　　后来在许多人的印象之中，都以为《心爱妹妹的眼睛》是张洪量的第一张专辑，那当然是因为《祭文》真是卖得太惨了。迫于市场与唱片公司的双重压力，张洪量一直到了1989年，才靠着“心爱妹妹的眼睛”和“你知道我在等你吗”两首歌广为中文流行音乐的听众所认识和接受。其实流行音乐要做得雅俗共赏是困难的。对张洪量这样颇富才情的创作者而言，写几首畅销得不象话的芭乐歌很简单，但是如何在市场之内坚持自己的创作意念却是困难的，尤其当发现自己的芭乐歌可以很卖钱的时候。还好，专辑《心爱妹妹的眼睛》并不完全是一张落入俗套的唱片，专辑中的“在意的并不是你的美”、“想”和纯音乐作品“情人岗七十二烈士(序曲)”都给了听众不一样的感觉。1989年底，在“滚石”的合辑《新乐园》中，张洪量的单曲“孔子不要打我”再一次让所有人侧目。“……孔子不要打我，打骂要有理由，不然我会反动。”张洪量在这首歌里通过对至上权威孔子的直言挑战，呼唤一个“思想不分左右倾”的百家争鸣时代的到来，而“孔子不要打我”无论是歌词还是旋律的前卫性在当时都是首屈一指的。

　　1990年7月，张洪量去欧洲进行了一次远行，这次的欧洲之旅给他的心灵带来了巨大的震撼和冲击，回台北后，他决定在音乐创作上绝对忠于自我的创作态度。于是他舍弃了已经为新专辑做好的大部分作品，试图去寻找出最初的自我。当该丢弃的已在昨天斑驳落尽，暗潮汹涌的空气中已经隐现着激狂蜕变的消息了，我们在1990年底终于等到了《蜕变》。第三张唱片对于所有的创作型歌手来说是一项严厉的历练，因为第三张专辑不能再复制自己以前的东西，需要的是更新的创作理念。对于张洪量来说，这张唱片的压力并不完全来自创作本身，而是外在现实世界与真实的自我之间残酷的拉扯。聪明的张洪量很好地在专辑《蜕变》里找到了个性与市场的平衡点，在保证唱片销量的同时仍然不失艺术水准。特别值得一提的是张洪量在作品中尝试了非洲的音乐元素，包括使用真正的非洲民间乐器为“逃亡”这首歌进行编曲，让听者耳朵一亮。《蜕变》的问世也为以后创作型艺人在市场和艺术的协调上树立了一个标杆，其作用直到今天仍有很现实的意义。而在一年半后，张洪量更是在经过纽约之旅后，为我们带来了史诗般的巨作——专辑《有种》。

　　《有种》在创作上具有相当完整而明确的概念，张洪量藉由音乐创作传达了他对中国人种的起源、进化、种族的勇气和黄种人的过去及未来的展望所作的深刻观察和研究，从而扩展至他对人的感情世界的认知。整张唱片创作理念的成型，应该追溯到他在纽约生活的那段日子。1991年3月，张洪量前往纽约在NYU大学进修短期的电影编导课程，同时也在为《有种》开展筹备工作。由于身处纽约这个世界人种汇集的大都市，对不同人种之间的差异有着深刻的感受，从而引发了他对人种起源的关注，所以，中国人的脉动、过去的种种以及对未来的期盼便形成了这张专辑的主要的骨干。难能可贵的是，这些属于比较严肃的题材，张洪量却能以不同的音乐形式将它们演化得通俗入口，甚至以幽默机智的手法引起听者的兴趣。尤值一提的是，创作者所流露的才情，在张洪量以情感为题材所作的抒发中，我们看到了一个高贵而真诚的心灵。张洪量的音乐触角在《有种》里更加自由展放。无论是从种族的根源、语言的契机还是到爱情生命周期的呐喊，都酝酿着无穷的爆发力！这也是迄今为止张洪量最有深度的一张个人代表作。

　　1993年，张洪量在滚石唱片发行了1975-1987早期作品选辑《整个给你》，重新收录了1987年《祭文》专辑中的6首作品，这张专辑由于收录的均是他踏入歌坛前的早期作品，音乐颇显稚嫩，但也更好反映出了他的作品中的那份真实。在这之后，他出乎意料地离开了滚石唱片而转去了最成功的商业唱片公司“宝丽金”，更出乎意料的是，他在“宝丽金”期间并没有被世俗的唱片体制所同化，1994年的《随欲》和1995年的《老子有理》再度为中文乐坛奉献了两张经典。在《随欲》专辑中，他以“禅”的态度试图探讨人的肉体、灵魂与欲望之间的种种复杂关系，这时期的张洪量更多的是通过音乐本身来表达他的想法，因此专辑中的旋律毫不难懂，配器相当丰富，最典型的是“禅无国界”。而他的“情人岗七十二烈士”乐章也在这两张专辑中达到了高潮。张洪量那独有的艺术气质洒落在他音乐创作中的每一个角落，让人对他总是欲罢不能……

　　看似忧郁宁静的外表，包着一颗难以捉摸的心，像是肩负着急欲爆发的使命感，带着哲人的语气与笔调，把恋人的愛恨痴傻用极诗意的方式传达。充满跳接的冲突感，从最初的牙医到如今的歌手，再转而出国深造，张洪量总是出奇不意地跑往我们还未看见的地方疯狂。我想，应该还是有那么一群人，引颈期盼再听到他唱歌，再带給我们诗意的浪漫。(王澄翔)

　　张洪量档案：

　　1987/ 8《祭文》喜马拉雅唱片

　　1989/ 2“你知道我在等你吗”《美丽新世界》合辑滚石唱片

　　1989/ 7《心爱妹妹的眼睛》滚石唱片

　　1989/ 12“孔子不要打我”《新乐园》合辑滚石唱片

　　1990/ 12《蜕变》滚石唱片

　　1992/ 4《有种》滚石唱片

　　1992/ 9“画眉之乐与愁”《滚石九大天王》合辑滚石唱片

　　1993/ 1《整个给你》(1975-1987抒情精选辑)滚石唱片

　　1994/ 11《随欲》宝丽金唱片

　　1994/ 11《难以捉摸你的心》(影像作品)宝丽金唱片

　　1995/ 7《老子有理》宝丽金唱片

　　1996/ 8《歌声真洪量DOCUMENTARYⅠ》宝丽金唱片

　　1997/ 11《情定日落桥》滚石唱片

　　2000/11《青春梦》滚石唱片