C.D
看完《色即是空》这部电影，立即产生如下的想法：一、韩国电影抄袭临摹的本领已经远远超过了港片；二、韩国电影对于情色画面的掌握渲染是亚洲电影中做得最出色的；三、靠！原来《美国派》可以和《我的野蛮女友》放在一块儿说事儿；四、NND！瞧人家的整容术，高！实在是高！
凡是看过《美国派》的，都能一眼认出这部电影中厕所喜剧风格的渊源。考虑到东方人较为保守的心态，《色即是空》剧情发生的地点并非如《美国派》那样一开始就设定在高中，而是放在了大学校园。导演费尽心思向我们展示了性这个东东对于血气方刚、干柴烈火而且未涉人事的青年男女的致命诱惑。影片的主人公恩植服完兵役后，裹着虚度的28年光阴和一张纯洁得泛黄的处男证，揣着一颗火热懵懂急切的心，带着一副憨头憨脑的模样和一具饥渴难耐的躯体来到圣洁的大学，寻找着自己的第一次。28岁，幸福的时刻已经等待得太久太久。影片一开头，将渗入房间的杀虫剂喷雾药粉误以为火警的恩植穿着短裤从宿舍楼跳下，这一幕正好被包括女主角在内的诸多出场人看到，一开始就定下了这部影片的基调和恩植“悲惨”的搞笑命运。
学校里的其他人比恩植更加过分，除了一个看上去颇具同性恋潜质的小鬼，其他的个个都是急色鬼，见天儿聚在宿舍里观摩研究A片中的技术动作，或是一个人躲起来用充气娃娃做下半身的有氧训练。恩植在一连串的误会中结识了女主角银孝，由于太过笨拙被女主角误以为是色情狂，一顿修理后方才显出好人的本色。银孝自觉同情和内疚于是产生了友谊，恩植却早已把银孝当作心中唯一的女人。
看这部电影的时候或许你会想到《我的野蛮女友》，可是银孝并非象全妹妹那样“野蛮”，而恩植却是比车哥哥更加呆笨木讷。影片有多一半的部分都是在介绍他们身边人的“性闻”，就搞笑的手法来看，《色即是空》不如《我的野蛮女友》那样精致和“女权”，应该说是非常粗俗的风格。那么究竟是什么让这两部电影联系起来？就因为同样是喜剧吗？对，也不对。不错，二者都是喜剧，而且，都是有着1/3感动篇章的喜剧。搞笑+煽情，是这两部电影的共同风格，也是韩国喜剧电影的特殊风格。
银孝爱上了学校里的一位帅哥(我怀疑韩国男演员是不是也开始整容了)，也不能说把恩植甩了吧，两个人从来没有开始过。恩植看着美人投入他人的怀抱，无限惆怅，更过分的是，那一对的第一次事毕以后银孝为了逃避查夜的巡查竟然穿着睡衣跑进正在对着A片发泄的恩植的宿舍，而且要求恩植爬窗去隔壁的房间取回自己的衣物。结果恩植碰上了同样在爬窗的小偷，引发了一场骚乱。单看着这一个桥段，三个房间的进进出出，突发的事件，凡是有观影经验的朋友都会从以往的法国喜剧或是港片中寻找到这剧情的渊源。“错换房间”本身就是喜剧中制造特定剧情冲突的一种手段。
银孝的蜜月期没有持续太长的时间，她怀孕了。小白脸没给她安慰，只给她一张信用卡，让她去医院解决掉这个问题。虽然没有说分手的话，但是他们两个人还是分手了。小白脸回到了从前的恋人那里。影片从这里开始有了沉重的味道。不知情的恩植靠着出卖色相换来的钱买了戒指作为银孝的生日礼物，却又因为自己的笨拙搞砸了。经历了陪同银孝打胎的痛苦过程，恩植竟比当事人哭得更厉害，可能是他觉得自己的无能和乏力导致这样的后果。恩植卖掉戒指，买来营养品调理流产后的银孝，并试图用愚蠢好笑的自虐方法开朗银孝的心情，却换回了感动的眼泪。我个人认为这一段太过了，至少不符合中国人的习惯。如果有哪个男的在MM床前头上套上保鲜膜表演窒息状态下的自救，或是在同样的地方套上N层丝袜表演铁掌破袜功，我猜想MM不吐他一脸就算客气了。
为了隐瞒病情银孝参加了预定中进行的健美操比赛，导致大出血虚脱。伤心欲碎的恩植找到了正在寻欢作乐的小白脸大打出手，但最终还是把他带到了银孝的病床前。恩植痛斥小白脸的台词才真正讲出了编导的主旨：性，不是游戏；爱，就要负责。搞了半天，就是想说这个东东啊？你倒真是会挂羊头买狗肉。影片中出现的短短的几段性爱镜头足以使香港全体三级片的编、导、演汗颜，极具顶级AV效果。就影片整体的性爱效果而言，此时出现的主题显得无比单薄乏力。徒增的说教并不能令人信服，不过这并不妨碍《色即是空》成为一部很好看的电影。
结局自然是皆大欢喜，恩植抱得美人归。虽然一直到剧终仍然没有他和女主角的××镜头。最后出现的两个人幸福地跳楼镜头以及他们手上的戒指预示着两个人将来一定会幸福，同时他们手上明晃晃的戒指隐含着“爱因束缚而责任”的意味。现在再回来看《色即是空》这个片名，才真的会了解这个词在影片中的真意。色，并不一定是“空”的，但是只有色而没有责任的爱，则可定是“空”的。我还是觉得空洞了点。
我们不妨仔细地想一下中国乃至亚洲电影的问题。国产电影最缺乏什么，绝对不是资金也不是实力，要说钱许多韩国优秀电影的投资不算大，要说奖项我们这里的得奖专业户不比韩国少，但是中国的电影从总体上而言无论在市场还是在观赏性上都没有办法和日韩相比。中国电影最缺乏的东西叫做“活力”。现而今整个亚洲最有活力的电影就在韩国。韩国的电影很大程度上是黄金时代港片的延续，注重底层亲和力，快速简洁的节奏感，追求市民阶层的认同。但另一方面却有着港片缺乏的澎湃气势和细腻婉约。从总体上来看，港片是带一点小资色调的蓝领，韩片和日片是带一点蓝领色调的小资，台湾电影是僧侣，大陆电影则是亦官亦商亦工亦农亦兵亦学亦教授亦痞子害羞答答欲言又止的精神分裂者。韩片的动力来自于它的活力，无论哪种题材都不能限制这种活力的喷发。借鉴，临摹，用艺术片的镜头拍动作片，用动作片的节奏拍生活片，用推理片的手法拍恐怖片……而大陆精锐的电影骨子里总觉透着铅块的沉重，很难找出一部既能让群众喜闻乐见又有一定内涵的公映影片。
