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被称为“新德国电影运动的心脏”的电影大师宁那·华纳·法斯宾德是当代电影史上最有才华、最具独特风格和独创性的青年导演。生于德国巴伐利亚小镇的法斯宾德从小就迷恋银幕上的影像，15岁的时候，法斯宾德挑战性地公开宣布他是同性恋者，随后他离开学校加入剧团参与创作演出。1967年他加入了反戏剧的运动，和施隆多夫、文德斯其他新德国电
影的导演不同，法斯宾德没有一开始就从事电影，而是从丰富的舞台工作中不断吸取经验。法斯宾德多才多艺，作曲摄影编导演样样皆能，作品横跨电影、电视与舞台，同时撰写影评与自传。他在艺术上的创作欲望似乎永无止境，37岁即英年早逝的他，从影十多年来，却以非常快速和极低成本完成了40多部电影及电视制作。其中37部为自编自导。这么短的时间他拍了如此多的作品，可以说是电影史上的一个奇迹。虽然并非部部精品，却不拘一格，题材无视情欲禁忌，多部电影更是自己真实的生活写照。1982年6月10日夜里，法斯宾德因服用过量的可卡因和安眠药，离开人世，身旁遗留的是一部未完成的剧本，他的死亡为他富有传奇的一生划上了最完美的句号。
《爱比死更冷》(Love Is Colder than Death)1969
1969年，24岁的自学成才的法斯宾德拍摄了他的电影处女作《爱比死更冷》，法斯宾德不仅编写剧本，担当导演，还亲自出演了影片的主人公弗兰兹，这部电影只用了24天的时间，耗资9万多马克，创下了一个快速、低成本的影片拍摄记录。影片借鉴了美国强盗片的模式，冷静地用镜头记叙了几个贫困而彷徨的青年谋划犯罪的事情，其中不乏人与人之间的欺诈，利用，但法斯宾德没有把它拍成一部充满戏剧张力的电影，相反电影中冷漠、空旷的画面，主人公有违常理的行为，面无表情的特写，都是法斯宾德所力求达到的效果，同时他也是在向他心目中的电影大师致敬，这在电影的片头中已经昭然揭示了：戈达尔、夏布洛尔、施特劳布这些新浪潮导演的影子都可以在这部法斯宾德的黑白电影中看到，而电影中一段慕尼黑大街上三分钟的汽车拍摄的移动长镜头，是施特劳布为他自己电影拍摄的，因为未曾采用所以提供给法斯宾德使用，在这里产生了很好的效果。
推荐指数：★★★1/2
《恐惧吞噬心灵》(Fear Eats the Soul) 1974
1973年，法斯宾德拍摄了反映外籍劳工题材的影片《恐惧吞噬灵魂》，这部描写一个德国的老年妇女与比她小几十岁的黑人相恋的的电影中，法斯宾德关注了社会底层小人物普通得近乎窒息的生活，老年人的缺乏家庭子女关爱孤独的心境，外籍劳工受歧视的社会风气，以及不同年龄、不同国籍男女冲破禁忌的相恋，法斯宾德用一种精致得类似好莱坞情节剧的手法将当时主人公的心态，以及所处的社会环境一一揭示，并且通过两个人悲凉的结局批判了当代德国社会所存在的种种病垢。在这部电影中，法斯宾德又在向五十年代好莱坞黄金时期家庭通俗剧大师西尔克致敬(法斯宾德在影片中亲自饰演老妇人的儿子)，影片的剧情可以说是西尔克的经典《天堂所允许的一切》的德国翻版，老少恋情受到了社会的歧视和误解，以及命运的无情的作弄，不同的是法斯宾德在电影中加入了对自己对社会问题的关注，而据说西尔克看过影片以后认为，这是法斯宾德“最好最美的影片之一”。
推荐指数：★★★★
《中国轮盘赌》(Chinese Roulette) 1976
70年代的法斯宾德愈发地迷恋起室内剧风格的影片来，对人物心理驾轻就熟的描摹，以及在镜头中对房屋环境不动声色的暗示，使得电影巧妙地把电影和戏剧两种艺术形式融合起来。他开始努力在电影的传统性与现代性之间寻找新的平衡，也就是在美国情节剧的构架中去建立一种属于他自己的思考方式，一种冷峻地面对社会现实中形形色色的事物而迫人深思的的理性批判。这部《中国轮盘赌》就是很好的例子，一对夫妇相互道别去不同的地方旅行，却带着各自的情人来到他们的乡间别墅去偷情，并且尴尬地在那里不期而遇，更令他们吃惊的是女儿也来到了别墅，聪明的女儿似乎早就知道了父母间的不合，在一种叫“中国轮盘赌”的测试别人心理的游戏中，大家都吃惊地发现了别人的阴暗心态。这部戏剧化的电影看来更象是布努艾尔的作品，人物间暧昧不清的关联，每个人心中都隐藏的秘密，而影片最后富有冲击力的暴力一幕将矛头直接指向现代社会冷漠的人际关系和由此导致的疯狂的异化的人类悲观处境。电影中有段配乐居然采用了德国著名的电子乐团“发电厂”的音乐，令人惊喜。
推荐指数：★★★
《莉莉·玛莲》(Lili Marlene) 1981
《莉莉·玛莲》也许是我们最熟悉的法斯宾德的作品了，国内电视台曾经播放过电影《莉莉·玛莲》的中文配音版，虽然不是完整的版本，图像色彩也有差异，但这并不访碍大家对这部电影的喜爱，电影改编自一首很著名的德国二战歌曲“莉莉·玛莲”及根据主唱者娜莉·安德逊的亲身经历编写的爱情故事，人靓声甜的莉莉因演唱“莉莉·玛莲”一举成名，被纳粹军官捧为乐坛天后，但她情倾犹太裔作曲才子，而这段在战火弥漫时发生的爱情故事终究不过是一场梦。电影中扮演女主角的演员汉娜·舒古拉令人信服地演活莉莉·玛莲旁若无人，不顾一切，爱得彻底，爱得凄苦的传奇一生。这也是法斯宾达唯一一次演绎凄美的爱情电影，这时的法斯宾德导演技巧更加的圆熟，好莱坞式的离奇曲折情节，悲欢离合的爱情故事，华美壮丽的场面铺设，娴熟的镜头剪辑，而在借鉴了好莱坞电影这些迷人的外表和技巧之外，法斯宾德并没有放弃他电影一贯的思辩性和批判性，他通过“莉莉”这一人物控诉了惨无人道的战争扭曲了社会和在其中苟且偷生的人们，当纯洁的爱情变成了政治的牺牲品时，法斯宾德让观众在的荡人心魄的故事中感受到其中蕴藏的对那段丧失人性的战争的冷静反思。
推荐指数：★★★1/2
