孙孟晋

　　在一个轻轨站上的音像店，和一个原本并不相识的女大学生趴在一堆台湾老唱片前。我找的是八十年代的唱片，她好像找的是九十年代初的唱片。

　　买回一张黄莺莺的《天使之恋》，只因为那是1983年出版的。我是那年进的大学。以 前并没有整遍听过，那时的梦和流行是一点点编织起来的。但我发现几乎所有的歌都听过，其中有的是从一个人的嘴里听到的。

　　没想到这些歌一点都没有发黄，而是保持着被关在记忆里的青绿色。更没想到的是原本以为被埋葬的东西还活着，那是欲哭的年青和欲哭的年青的人。

　　突然觉得那像吊在轻轨站上的音像店，是埋伏在飞速时光旁的忆的长廊。

　　黄莺莺那时的声音没有任何沧桑感，像一片充满水份的树叶。台湾那个年代红的女歌星都是声音美过形象，前刘海、圆圆的脸、人笑起来很天真，还有干干净净的长发飘飘。

　　当听到“天使之恋”时，感觉翘在椅子上的双足正在迈向从前。那时是很古老的方式，一次恋爱便可粉身碎骨。哪像后来可以发生一次又一次。黄莺莺的第一句歌词在这个上午流出来的时候，我顿时明白了一个以前不想相信的真理：既然粉身碎骨过了，那么如何醉生梦死都是可以原谅的。

　　音乐也有被狠狠地掐进肉里的。

　　曾经在马路边等一个人走过，那时不会以为那是等待，也不会以为爱是长在嘴巴边的食物。

　　黄莺莺那时的嗓音有着理想中的恋人该有的甜美和单纯。真不知道人去远了，声音还能那样完整无损。录音是可以把时光留在近处的，而记忆则让人生分出了前和后。

　　后来回过学校一次，一时无法理解那里怎么变得那么小了，好像这个原来不知道哪里是深处的地方突然可以装进口袋带走的。你能朝它望无数眼，你也能回头就走。

　　八十年代唱片的引子部分都要承载一点份量，骨子里应该很娇小的黄莺莺也不例外。很阳光的“时空寄情”后面就是那首——怎么听都能听出一点极其缠绵的潇洒的“沙漠之足”，八十年代的歌词派头，八十年代的表白模样——“迎着风迎着风，我勇敢向前走”。黄莺莺的高音在这里面像每一个青春期的女孩一样，有一种即刻蒸发的勇气。

　　“漫长的等待”是一首美好时光一溜烟走的小曲，在今天听起来稍稍有点苦也是因为那时大家都活在阳光里，而现在开始活到背面去了。没记错的话，那时就活在两面里的她有一阵哼唱的正是此曲；而没搞错的话，今天听起来此曲跑得这么快可能正是这个缘故。

　　那时大学到了周末，在活动室那边都会传出三步、四步的舞曲声，纵然是将要离开的日子，我都没有学会那始终有那么点距离的交谊舞舞步。“离愁”被黄莺莺唱得有些红尘气，但它在今天却意外地告诉了我：那有距离的舞步，隔了很多年是全然没有距离的。

　　当年很多流行歌曲都会唱到“相思”这样的词，仿佛最近的东西总最舍不得，一天24小时当作一年365天来活。还有，那时大学里的恋爱几乎都是偷偷的，但在男孩被男人的情绪充满的时候，又总想高举起恋人让全世界看到她。

　　黄莺莺这张唱片的前半部分真像是回到了从前，一切开始重新发生，而后半部分却是无尽的回忆，一张老唱片正常运作的轨迹。

　　对于过去，好像人唯一的能力是埋葬，直到自己相信将要告别这个世界。不小心打开了八十年代的那些日子，发现流血的地方早已干涸，而拼命往下扒，下面静静地躺着鲜花。

　　当“忆的长廊”那样骄傲地响起，我想到差不多和我同龄的人肯定脸上有了弯曲的皱纹，而她也应该知道：那些坎坷不平的日子却正在变得笔直笔直。

　　最后说起来也有点特别：这张唱片的末曲是——“今宵多珍重”。

　　无论是一个时代还是一段人生，如果是以流血的方式结束，那么你都是不能完全忘却的。

　　我想旁若无人地反复喊叫：八十年代的旋律，八十年代的歌词，八十年代的人，八十年代的爱情……

　　死了的八十年代！