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　　演出：休·马斯盖拉

　　编号：Triloke Record 80224

　　爵士的根源可能是在非洲，但是美式流行音乐的重要影响已经使爵士背离了他的本土根源。更加难堪的是，南当时的非种族隔离政策迫使南非代表性的音乐家们不得不选择背井 离乡，这也使得爵士乐成为了一种放逐者的音乐。

　　小号手休·马斯盖拉(Hugh Masekela)是头一个离开约翰内斯堡的南非音乐家。1960年21岁的他和他后来的妻子移民到了美国，当时无人理睬。可是到1968年，当他的专辑《The Promise Of The Future》打破夏日销售记录，另一张融合爵士顶级作品《Grazing In The Grass》发牌一样卖出去400万张的时候，他已经可以算得上是天王级的人物了。

　　因为入乡随俗，马斯盖拉玩的是现代非洲爵士，其中，融合了南非当地民歌特技一样的独特韵味，其中当然也有美式R&B的纯真味道，甚至有摇滚和说唱乐的元素。

　　很多发烧友可能透过德国“柏林之声”高级音响厂出版的第三张试音碟已经领略了他的音乐。该试音碟第9首曲子“Stimela”，就来自这张名为《希望》的专辑的最后一首。这是一首基本可以听懂的以英文口白叙事为主的曲子，全长达10分钟，内分4段。第一段以敲击乐器与口技具体而细微地模仿出蒸汽火车的种种声音，并以历尽沧桑的嗓音述说着从非洲其他地方载运而来的矿工，前往南非矿场淘金的悲惨生活。在暗无天日污浊不堪的矿坑里，黑人矿工挖出价值无数的黄金与钻石，同时也几乎等于为自已挖掘着坟墓，因为矿坑里命不保夕，而远在天边的妻小可能早已在战乱中惨死；第二段是萨克斯风演奏，忧怨地感叹着黑人被无情摆弄的命运，除了无奈，还是无奈；第三段是小号的独白，似乎在暗无天日的恐怖威胁与声声无奈中，虔诚地期盼着慈悲与曙光的降临；第四段则是以某种非洲土语唱出的一连串爱愤情绪，可以深深地感受到是来自压抑已久的内心冲击，和一发不可收拾的宣泄……

　　限于篇幅，有关这张唱片录音的好处就不多说了，反正只要你还买得到这张CD，你就会被这张音效罕见的天碟震惊得目瞪口呆！