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九十年代后，一批科班出身接受过正规影视教育的年轻人，试图在“第五代”电影的王国里探寻一条出路，他们另辟蹊径以崭新的形式和手法拍出自己的作品，逐渐形成了一个新的创作群体，这就是中国大陆电影的新生代。新生代这一称谓很容易和所谓的“第六代”相混淆，其实两者并没有严格的界限区分，在“第六代”尴尬地日渐式微之后，一些真实
地反映当下中国社会境遇和各个阶层人物心态的影片让人有耳目一新的感觉，他们在题材的选择，以及艺术手法的运用上都有很大的突破。虽然由于种种原因，这些在国外引起关注的影片一时无法在国内公映，但影碟的发行使得更多的中国观众有幸目睹这些游离于放映体制之外的影像。
《秘语17小时》(2002)导演：章明
章明，一个中国电影史上绝对被忽视的人物，尤其是如今贾樟柯红遍全国的时候。其实除了导演之外，章明的另外一个身份就是北京电影学院导演系副教授。1995年，他的一部《巫山云雨》打破了常规的电影模式通过三段式的结构用大量空镜头和极其含蓄的表现手法去捕捉人物内心的欲望和情绪变化。时隔7年之后，章明带来了他的新作《秘语17小时》，这部原先叫《17小时57分38秒》的影片继续以其独特的电影语言和艺术品质在中国电影史上留下属于自己的名字。这部电影由于邓建国的介入而变得更具可看性，影片将视角切入一群当今的城市青年，既使大多是非职业演员，但影片远离了《巫山云雨》中演员几乎呆板的表演，而鲜活了许多，同时很多时候年轻男女穿着泳装暴露在观众眼前也使得影片可看性大增。影片讲述了一个带有悬疑色彩的故事，一张不知谁写的“爱你到死”的纸条触及了这群青年人心中的隐秘，几对男女间的情欲角力被镜头不动声色地记录了下来。很明显，章明在本片中借用了《奇遇》的故事情节在向安东尼奥尼致敬，对三峡的自然风景描写和一如既往的巫山情节也寄托了章明隐隐的留恋和忧患，影片中漂浮着的充气玩具，枪的几次提起，笔的丢失，都被导演赋予了象征的意味，许多细节的处理更是处处留白，给观众思考的余地。
推荐指数：****
《月蚀》(1999)导演：王全安
1999年，王全安这部处女作的诞生对于中国电影的意义十分特殊，它已经成为中国新电影运动的标志。这部电影以一种精巧的充满艺术质感的电影语言，融合了多种元素的电影形式，给中国电影界带来了一种全新的可能。虽然在新生代电影中不乏形式结构都极具现代电影特质的作品，但主题内容表现的苍白无力使得这些作品犹如那些力逐时尚的广告一样，只是一次视觉盛宴罢了。而《月蚀》除了有一个复杂而精巧的结构和娴熟的电影语言之外，从情感上表达了现代社会中青年一种情感无处维系以及对人与人之间缺乏真正温情的失落感。影片讲述一个大款和他的年轻漂亮的妻子在旅行途中遇到一个青年摄影师，在交往中，妻子被摄影师说的他遇到的一个与她长得一模一样的女孩的经历所吸引，于是两个女孩的生活在电影中通过现实／故事两个层面被不同地呈现了出来，影片尾末，女主人公在现实与虚幻的交叉点上，目睹了另一个“自己”的死去，不可否认，影片受到了《维罗尼卡的双重生活》的影响，并且从王全安的影像中我们还可以看出许多其他电影大师的影子，然而在秉承了欧洲艺术电影的传统之外，这又是一部完全属于王全安自己的电影，一部融入中国社会文化背景的，对当今现实生活的深刻揭示的影片。
推荐指数：****
《盲井》(2003)导演：李扬
《盲井》这部在柏林国际电影节上获得了银熊奖的影片虽然没在国内公映，但并不影响它在国内观众中良好的口碑。李扬曾是黄建新的副导演，在德国留学7年攻读电影博士，他用极其有限的资金，和极大的勇气，在非常困难和危险的条件下拍摄了这部关于中国小煤窑工人的现实主义影片。影片改编自一部中篇小说《神木》，故事讲述两个煤窑工人利用个体煤窑主非法经营的空子，合伙杀人，并以死者亲属的名义，向窑主诈取抚恤金。在他们的一次行动中，由于一个高中孩子使两人产生了分歧，良心和金钱在无声地进行较量，最终两人双双死于煤窑之中。初次执导的李扬导演手法十分圆熟，影片的节奏控制得相当老练，剪辑冷静到位，特别是几位位主角的表演真实不露痕迹，愚昧、贪婪、野蛮之中显出的人性光芒格外让人动容。影片的最后，高中生在焚尸炉前抬头仰望高耸的烟囱口冒出的黑烟，似乎意味着一个孩子正式走入“成人世界”的仪式，李扬的悲观用意可见一番。除了对人性的关照之外，影片更是将触角伸及了如今中国社会某些残酷现实，不顾工人安危的非法煤窑，农村庞大的失业队伍，以及性交易的泛滥，当这些现象被真实地展现在观众面前的时候，相信对每个有良知的中国人都会是一种震撼。
推荐指数：****
《邮差》(1995)导演：何建军
何建军虽然在1993年才拍了他的第一部作品《悬恋》，但他从1982年就开始接触电影，先后做过第五代导演陈凯歌、田壮壮、张艺谋等执导的多部影片的副导演。《邮差》是部低成本(总共的投资为70万)的影片，也是部非常私人化的电影。故事发生在北京的一个邮局里面，年轻的邮差小豆被安排负责送信的工作，在邮递的过程中，他违背了自己的职业道德，私拆了别人的信件，同时也渐渐地介入了信中人的生活之中。影片就如同拆开的信件一般被慢慢展开，小豆的生活开始改变，观众随着他的“偷窥”看到了一些不同寻常的东西。何建军的电影世界几乎脱离了时代与社会的背景，而沉入了生活的细节关照和个人情感体验之中，整部影片没有什么戏剧化的冲突，但在近乎抑制的镜头与节奏下，疏离暧昧的氛围中，蕴荡着人物不安躁动的情绪波动。主人公小豆几乎丧失了与人沟通的能力，自闭于自己的世界中，这样的男孩我们在基氏的《爱情短片》里看到过，在蔡明亮的《青少年哪吒》里看到过，这次小豆又成为了一个符号，游荡在了何建军的电影之中。
推荐指数：***1/2
