INCREDIBLE MOSES LEROY——《INCREDIBLE MOSES LEROY BECOME THE SOFT.LIGHTES》
ULTIMATUM公司出品
Ron Fountenberry，一个来自洛杉矶的黑人青年，将自己的乐队取名为奇怪的INCRED
IBLE MOSES LEROY。MOSES LEROY，实际上是纪念自己的祖父，一个在家乡德克萨斯为自己的权益而不懈斗争的老汉。
但千万别因为祖父而把孙子的音乐理解为愤怒万分，事实上，乐队的声音十分甜美快乐，绝对没有咄咄逼人的感觉，是另类民谣、另类流行乐和电子乐的流畅结合。在乐队的声音里，我们可以听到柔软化的FLAMING LIPS，或者说看到80年代中期的R.E.M.披上了一件电音小背心，再仔细听，我们还可以听出HONKY-TONKY的乡村之音，所有的元素都被以最易于理解和上耳的方式组合在了一起，散发出幽默风趣的气息，这是张让流行乐迷会深深喜爱上的另类唱片，有乐评作出如此准确的评价：这些歌曲，会出现在任何一个青春期女孩的iPod中。
这已经是乐队的第三张专辑，和上两张没什么区别，依然是在家庭作坊里完成的，地点是乐队鼓手兼键盘手JOEY的家里，现在，还有了LO-FI的成分，不是吗？
ROBERT BABICZ——《DESERT》
MILLE PLATEAUX出品
在上一个世纪90年代的前期，ROBERT BABICZ，这个德国人的身份是TECHNO舞曲的制作人，他在自己的家乡科隆鼓捣出了一大批的舞曲碟，在那里的舞厅里可以随处听见。
90年代中期开始，BABICZ开始变形，在这个十年的最后几年里，他签约于塞潘斯基的“力”公司(FORCE INC.)，在这一当今最重要的TECHNO独立品牌旗下的另一小品牌“千座平原”(MILLE PLATEAUX)出版唱片。
当我们看到了MILLE PLATEAUX这个品牌后，我们终于知道ROBERT BABICZ现在是在忙着什么，他所从事的工作，和我们熟悉并且喜欢的OVAL、MOUTH ON MARS、SCANNER、FENNESZ等等是一致的，实验TECHNO和环境TECHNO于是构成了这张专辑的全部，在专辑里面的大部分时刻，ROBERT BABICZ走得很远，他竟然把IBM也给放弃，独自走上一条充满跳针声、不规则电音、长颤低音的前卫之路，这些音乐，或许只适合于科学家在实验室里跳舞。从一个大众舞曲的提供者，到一个反大众电音的制造者，赞许还是不满，是一个人生追求的大问题。
ROBIN WILLIAMSON——《SKIRTING THE RIVER ROAD》
ECM公司出品
ROBIN WILLIAMSON，英国60-70年代传奇民谣摇滚乐队“难以置信的弦乐队”的灵魂人物，在乐队解散后继续着自己的个人生涯。
英国民谣始终是ROBIN的音乐风格，进入2000年，他和ECM签约，已经发表了两张专辑，这一张是他的最新作品，在上一张里，ROBIN选择了诗人迪伦·托马斯的作品加以配乐，大受好评，受到表扬的他这次故伎重演，选择了英诗另三位大家惠特曼、布莱克和沃恩的作品来加以演唱和配乐。
整张专辑，是英国民谣摇滚和前卫爵士的有趣结合，在它们之间起到连接作用的，是ECM式的悠扬空灵之音，化解了前者的摇滚和后者的喧嚣，令15首作品呈现出神秘和古朴之美，即便是即兴的前卫爵士演奏段落，也古风荡漾，仿佛置身中古之欧洲。相形之下，玄学派诗人沃恩的作品被诠释得最有音乐之美，布莱克的作品逊之，而惠特曼作品的原始气息有所体现，但狂野热烈之情被抛弃了。
五重奏组中的提琴手是MAT MANERI，喜欢前卫爵士乐的朋友都知道他和他父亲JOE MANERI的名头。他的小提琴和大提琴演奏，为这张悠扬的专辑添加了灵动、奇诡的音符。
DARK LUNACY——《FORGET-ME-NOT》
SELF公司出品
DARK LUNACY来自意大利帕尔马，被称为“戏剧化的死亡金属”乐队，这张《FORGET-ME-NOT》是乐队新出版的第二张专辑，受到广泛好评。
但事实上乐队的音乐好象和死亡金属没什么关系，倒是和THE SIN OF THY BELOVED、近期的DIMMU BORGIR等等有着相似度，尤其是和前者。其作品给人感觉是哥特化的黑金，同时加上大量的古典弦乐、女声吟唱，十分典型的“野兽+美女”之声。又结合了意大利史诗金属的元素，总体上大气磅礴，唯美悦耳，洋洋洒洒近70分钟的内容，仿佛就是一阕黑金交响乐。
在歌词方面，乐队以神话和传说体现着一种古代的诗意之美，这和音乐倒很是贴切，在弦乐四重奏与飞快的黑金节奏映衬之下，充斥着古罗马精神。
交响黑金，DARK LUNACY不是第一人，但显然他们将这一音乐的暴力美学演绎、发挥到了极致，乐队做到了许多交响黑金乐队常常力图实现却最终功亏一篑的目标：黑夜可以如此灿烂。
