作为法国中生代导演，安德烈·泰希内虽然声名并不显赫，却不断地用自己出色的作品来验证自己的实力，他比较出名的作品《我最想念的季节》、《野芦苇》都是以平淡的故事，普通人的现实生活为素材，通过平实的电影语言去关注现代人的生存状态。泰希内这个法国文艺电影的继承者，一直以来以严谨苛刻的拍片作风而著称，在有些保守与内向的性格下，却有着激情澎湃的内心世界，这和他电影中用温暖而宽厚的笔触去发掘真实生活中人物内心深层的爱欲情感不谋而合。同时，泰希内的电影几乎都有大牌女影星的加盟，《约会》中
的朱丽叶·比诺什，新片《迷路的人》中的艾曼纽·贝阿，还有他的老搭档凯瑟琳·德纳芙，无一不是法国影坛的美丽象征。
《野芦苇》(1993)
1962年，法国西南部的海克思韦里，阿尔及利亚独立运动爆发，大量归侨的涌入使这座宁静的小城也感受到彼岸的激荡风云；年轻的学生们发现政治和战争前所未有地贴近，在时势的烘托下，他们对自我的认识，以及初次萌生的爱情，也都以猝不及防的势头汹涌而至。影片以主人公青年弗朗所瓦的青春期体验为线索，涉及困惑青年人的两大问题：性爱和政治。泰希内把这段迷茫的青春体验之旅处理得犹如散文诗一般让人回味，亲人的失去，同性之间的情谊，青春期对性的的渴望，连同动荡时局与复杂的社会，一同让人咀嚼青春的苦涩与甜蜜。就如电影的片名所揭示的一般，在漫漫的成长过程中，这些年轻人逐渐接受芦苇的生存哲学，学会了理解和包容，平衡与折衷。
推荐指数：****
《美国旅馆》(1991)
凯瑟琳·德纳芙，这个法国影坛美丽的长青树，曾经和无数法国名导合作过，在雅克·德米的眼中，她是一块未曾雕琢的璞玉，在特吕弗的镜中，她成了男人心中的爱情化身，而在布努艾尔的电影中，她又成了离经叛道，挣扎于欲望与道德之间的中产阶级女人。她与泰希内的合作，却表现出独特的成熟风韵，即使已是中年徐娘，依旧那么风情万种，却又流露出不经意的疏离、恐惧与压力。《美国旅馆》中德纳芙饰演的是一个逃避城市生活的女人，在一个小镇上偶遇了一个来自社会下层的男人，产生了一段欲说还休的感情纠葛。德纳芙几乎就是这类中产妇女的代言人，举止优雅，态度得体，然而却并不能使她们与人沟通无碍，往往靠抑制内心情感来获得的一丝自信与安全感，一旦遇到出口，极易爆发而陷入精神崩溃。泰希内恰恰非常擅长发掘这类情感体验，丰足的物质生活背后的心灵恐慌。
推荐指数：***
《夜贼》(1996)
本片首先透过一个十几岁小孩的视角来看他父亲的死，接着他的警察叔叔亚历斯带着女友茱丽叶回来奔丧，叙事焦点转到他们身上，茱丽叶和她的哥哥吉米安牵涉到失窃案件，茱丽叶企图自杀，亚历斯去找她的哲学老师玛丽，于是影片的焦点又转移到玛丽和茱丽叶的同性恋关系上……影片情节错综，父子之情，兄弟之情，姐弟之情，师生间同性恋情，警察与窃贼之间的感情，人物关系相互交织，泰希内不徐不缓清楚地交代了一切，将一个看似有些不可思议的故事叙述得让人信服。凯瑟琳·德纳芙与丹尼·奥图尔继《我最想念的季节》之后再度合作，分别饰演爱上同一个女孩的“情敌”，虽然对手戏不多，但各自精彩的演出让人难忘。
推荐指数：***
《烈焰红唇》(1992)
虽然影片中有两个观众很熟悉的演员，菲利普诺瓦雷和艾曼纽·贝阿，但两个人的戏份却不多。影片描述了一个离开法国南部的家乡，揣着做演员的梦想只身前往巴黎的年轻人皮埃尔，虽然不甘于平庸，但生性淳朴的他明显缺乏在大城市生活的经验而且过于天真。在遭遇挫折后不久，他就屈服与巴黎的无情现实社会中，不仅放弃了曾经的梦想，甚至迫于生计自愿出卖肉体沦为男妓。但一个美丽的女孩使他似乎获得生活的信心，却遭到女孩男友残酷的报复。泰希内通过一个普通的乡村男孩在大城市的堕落经历来反映社会无情的现实，虽然两个被社会遗忘的年轻人的短暂爱情以及悲剧性的结尾有些老套，但泰希内并没有刻意地制造煽情的戏剧效果，只是让观众冷冷地去感受这份无望的感情，体验那种欲哭无泪的心境。
推荐指数：***1/2
