Nang Nak

　　导演：纳西·尼米布尔

　　永恒的爱情，是女鬼给予人们的最浪漫的想象；紧迫的仇怨，是女鬼散布人间的最惊悚的恐惧！泰国片《幽魂娜娜》也是如此。一缕幽魂，痴痴念念地徘徊在挚爱身边；一股怨气，惶惶惑惑地张狂在天地之间！

　　对于习惯好莱坞声光效果和港片令人眩目的剪接手法的观众而言，《幽魂娜娜》显得朴素简单。就连片中的女鬼造型也是配合着当时传统泰国平民布衣出现，与一般女子并无不同，不曾以贞子般吓人的外表出现，反倒有一般少妇的动人仪态与成熟韵味。

　　所以与其说《幽魂娜娜》是一部说鬼念邪的恐怖片，倒不如说它是一部痴情缠绕的爱情影片。丰富饱和的影像色彩，呈现出一个自然纯朴的乡村景象。蜿蜒潺潺的溪流，人们划着小舟经过娜娜的木屋，而娜娜所有的却是失落的等待。导演用平实的手法，来叙说这样一个充满温情的世间女子的爱情故事，用体贴的心情去表现这个简单却动人的情感。

　　从表面上看整部影片似乎并不对是非道德多做评断，全片透露出的一个简单的主题就是一个平常女子对家庭及亲人的深厚温情与无悔的付出。但其实，就神话的角度来看，这部影片自有其东方灵异传奇的固定模式：中国的白蛇，《倩女幽魂》的小倩，泰国的娜娜，都把女性的死亡悲剧塑造成为一种宿命式的凄美，这无疑是父系社会价值系统下的惯性。一位战士丈夫回来和太太团聚一宵，翌日才发现美眷早成荒骨的传说，没有谁离弃了谁的问题，有问题的该是昔日性别权力的歧异，就像人鬼殊途一样，男与女、阴与阳是牢不可破而截然两分的。

　　影片的导演是长于说故事的，叙事功力丝毫不逊于好莱坞的任何一部爱情类型片，而节奏及构图也颇有《倩女幽魂》的感觉：几个大自然的空景，缥缈空灵，非常有“白云苍狗”的煽情味。可是，我突然怀疑起，这个19世纪的到处湿漉漉、充满了被兽类啃咬尸体的这个泰国，是不是那个20世纪末，《海滩》里的李奥纳多称之为“天堂”的那个泰国？(张帆）