文 胡不归
中国电影有多久没放松过了，谁能告诉我？也许从那部90多年前《劳工之爱情》到现在，中国电影一直都在政策的图解和精英的论题中晕头转向，早就把愉悦心灵的游戏天职抛到外星球的外星球上去了，累啊，看得我，再有就是可笑。而你在《独自等待》中完全不用担心会跟这些高尚情操不期而遇撞个满怀。
拒绝“等待的理由”
独自等待，等待什么？你知道吗，要不你告诉我？算了，没法说，都……都都在电影里呢，自己看去吧。
陈文这小子看上个妞，想把她，结果却输得很惨。老爹雷恪生说了，“她以为她是仙女下凡啊？！她就是个演员！”，这里的演员就是通常一部分人用来吓唬另一部分人时所说的不名誉的“戏子”，可、可喜欢一个戏子需要理由吗？讨厌一个淑女又需要理由吗？所以了，对于一个青春勃发看见异性就眼直的小伙子来说，“再大”的戏子都可以当成蚊子，只要她够辣；对于一次天赋人权由上帝做主的“无望式泡妞”来讲，没有冠冕堂皇的中心思想照样可以在太阳之下上演，只要他每一声叹息都出自真诚；对于一部还没有被什么理论、主义包装成大头鬼的电影来说，没有所谓的宏大叙事、人文关照，一样可以在银幕之上自由跃动，只要它每一注光影都来自生活。
理论是灰色的；生命之树长青。
拒绝“等待的结果”
等啊等，等啊等，陈文这小子最后盼来的只是新时代的“始乱终弃”，看来戏子毕竟是戏子，贪恋物质爱慕虚荣将是她前半生唯一的优点，不过这个道理别人说破大天都没用，绝知此事要躬行嘛！如果不是每一代人义无返顾地躬行下去，这人类活得跟机械运动还有什么区别可言？如果那样，统治世界的将只有物理学。
生活中的王子和公主总是不顾你的反对最终选择擦肩而过，你的感伤是爱情童话的错，因为它只教会了我们什么不是生活。陈文最后跟谁在一起了？跟刘荣跟李静还是跟一个最后一秒才冒失地闯进他生活的不知名姓的姑娘？又或者她们都是陈文年轻生命中的匆匆过客？那个姓伍的Mixture告诉我们，生活没有模本没有结果；自己的生命体验才是一个人的圣经。
一部充斥谎言和虚伪的电影，往往能为心智砌起一堵乌黑的迷墙；而一部拒绝预设、指向生活的电影，往往为生命打开一个崭新的窗口。
高，比冯小刚高
喜剧，某种意义上，人人会拍，但是成功的，往往只有两种：自己抡自己大嘴巴逗乐的和化装成喜剧的悲剧。冯小刚是前者，小人物的卑鄙庸俗往往成为他注解新式“高大全”的佐料，超脱藩篱的整蛊恶搞随时随地可能落入粉饰太平的教化陷阱，编导猛扇自己耳光的姿势甚至比影片本身更可笑；卓别林属于后者，放肆的笑和夸张的动作背后是一双朦胧的泪眼，伍Mixture回首人生的后视镜，发现的是青春和生活的巨大差异，过程是美好的，但搞笑得越厉害，就有可能哭得越凶。从这一点来看，他的《车四十四》其实更接近生活的荒诞本质和艺术的游戏精神。
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