独自装B，等待中指--某国产文艺片印象
看过《独自等待》，独自胡言乱语……
总觉得现有体制催生了一批视电影审查领导为上帝把观众当傻子的电影导演，这类导演的作品极其平庸，却总能因思想意识符合上意“安全无害”而顺利通过审查，他们借助国家对体制内创作的支持获得“资历”和“声望”，摇身一变为“著名导演”，随意调配资源、呼风唤雨、打击异己，推动国产片走向没落。很少有谁质疑这种导演的创作为何与世界电影大环境脱轨以及为什么很难在国际级影展获奖，国内媒体上向来只有对他们的热烈吹捧，在体制和“舆论”携手打造的生态环境中，越是低能的产物越能得到保护、收获奖赏，冯小宁电影、冯小刚电影，乃至近年来的张艺谋电影，莫不如此。
而且，这种强大的制度性压力严重排斥新晋者，并像“黑洞”一样吞没着那些激情冲动的生命：有的新锐导演被磨平了棱角[张元（《绿茶》）、陆川（《可可西里》）、娄烨（《紫蝴蝶》）]；有的导演刚刚走出电影学院就比前几代老导演还会迎合体制需求[张扬（《爱情麻辣烫》）、金琛（《菊花茶》）]。为了得到拍片机会，为了作品顺利送审……或者简单地说就是为了生存，很多年轻导演甘愿变成垂垂老朽，满足于体制产生的繁荣假象当中，放弃探索、拒绝尝试，失去了生命感的国产片从此源源不绝。
终于，又有一位青年导演加入这场悲剧。
导演伍仕贤曾就读于美国华盛顿大学电影艺术系、北京电影学院导演系，1996年自编自导过短片《东二十二条》，该片在八个国际电影节提名并获奖，2001年创作了轰动一时的香港影片《车四十四》，影片在威尼斯国际电影节、戛纳电影节等多个重量级电影节中获邀和得奖，受到行业内外的广泛关注并被媒体认为带动了内地短片电影热潮。上述履历似乎证明伍仕贤是一位才华横溢的电影导演，他的《独自等待》应该不同凡响、表现出众。
可惜，伍仕贤太想投身主流了，他丢掉了短片时代的电影灵气，不拍地下作品、也不要香港电影精神，只想用彻头彻尾的国产片思路武装自己，像冯小宁、张扬、陆川那样捞上一票，以跻身“名导”行列。
《独自等待》和《苏州河》、《开往春天的地铁》、《恋爱中的宝贝》、《绿茶》、《菊花茶》一样，属于贩卖“时尚”的典型装B文艺电影。故事的主人公们是小说作者、吉它手、剧组工作人员、设计师之类，“文艺青年”们的游离之所也无非酒吧、迪厅……
《天下无贼》之前的冯小刚特别喜欢拿文艺圈儿里的人说事儿，因为他低估了观众智商，认定大家都喜欢抱着电视看国产都市言情连续剧，只有将焦点锁定在所谓的“时尚人群”，才可能博得赞赏引起关注--其实这种意识和把画面漂亮理解为电影好看的张艺谋思想一样愚蠢，视观众为农民和不懂审美的低素质群体，你的作品就有资格或者必须接受仰视了么？！未必！从来没有哪部经典的文艺片是靠炫耀高素质群体的高素质生活使人瞳孔放大的，《秋天的童话》、《甜蜜蜜》、《北京乐与路》都在描写小人物心态方面下足功夫，时装、艺术、高档场所之类，仅仅是背景和皮毛。
文艺片的灵魂是普通人的情感，如果有人像张艺谋一样单把力气用在制造景观上，就会拍出外部美化、内涵缺失的垃圾性作品。幸亏有人正在学奸，冯小刚开始将小偷和民工纳入视野，张艺谋的《千里走单骑》较比“放眼天下”“情系武林”的豪华大片《英雄》、《十面埋伏》相当简约洁净，不似大导手笔……也有人死性不改，《青红》啊、《向日葵》啊，号称新电影，其实主旋律弊病始终阴魂不散。
《独自等待》具备国产装B文艺片的所有要素。文艺青年们的文艺生活丰富多彩引人注目，在以时尚为卖点的追求之下，真实成了首先被剔除的部分：文艺青年们不需要成长背景、不需要长辈管制，甚至不需要糊口谋生、挣扎求存，他们放任自流、自得其乐，他们的任务就是享受充满文艺色彩的生活同时让银幕外的窥视者艳羡不已。
影片对青年观众的诱惑点除了类中产阶级的浪漫城市生活，还有文艺青年们的泡妞艺术--相信很多热恋期的情侣观众不会对《独自等待》的真实性过度苛求，不入流的电影导演在营造浪漫气氛时往往以牺牲真实为代价，在实际情景中植入浪漫才需要勇气和才气！最美的浪漫应该藏在大多数人的心里而不是存于虚幻之地。虚拟浪漫相对廉价，也难赚到眼泪。
对爱情，主人公蚊子孜孜以求花招用尽，再加上威尼斯、金马、金鸡影帝夏雨光芒四射的演技，简直令人感到任何对影片形式和内容的责难都是不人道的。可我们不能因为影片宣扬爱情、演员尽职就原谅了它的思想单薄和导演的无所作为。确实，面向青年观众的电影需要这种“类中产阶级”的浪漫，但好看的电影决不是用脱离实际的浪漫景观换来的，看过《顽主》和《本命年》等以城市青年为主角较具思想深度的青年电影的观众不可能轻易给《独自等待》这类过目及忘的“时尚电影”奉献掌声和鲜花。
不过《独自等待》中的城市新人类们还是用非其族类者看不惯的行为完成了一种新思想的输灌，譬如，蚊子梦中情人所代表的新女性需要“那种可以做一辈子的好朋友”，这种无关爱情不可能发展为婚姻的关系并不妨碍朋友间肆无忌弹地拥抱、接吻和做爱！--在发展中国家，这的确算得上一种崭新的人生观了。
相比还算有些看点的故事情节，导演技艺乏善可陈表现一般，几乎看不出多少曾借短片扬名国际影展的实力，很多手法照搬经典，如打麻将的环绕运动剪辑镜头明显抄自《落水狗》，摄影机升降臂起伏运动也是国产电视剧水准的（伍仕贤应该看看《阿嫂传奇》）。整体看，叙述十分平板，梦境和恐怖情节没有一处出人意料。直到结尾，才略有电影味道，几个主要人物的不同生活经历交织往复，突出了新时代新人类的母题。比较有想象力并值得称道的设计就是剧中安排了多位娱乐圈的重量级人物客串，其中周润发的出现最令人惊喜，那久违的笑容真的值回票价！
李祥瑞 2005、10、7
本文原载《中国银幕》
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