飘摇曲折的爱情逐渐随风消逝/像星月般的沉入山涧/ 即使已经积累千年的情感痕迹/犹如镌刻在晨霜中/纵使美丽/也会逐渐消失/伫立在宽广的苍穹/遥望大海/ 我心已随楚江/流往海的深处……
意大利男高音沙费纳优雅的歌声如泣如诉，韩国第一交响乐团的演奏雄浑磅礴，仿佛空谷绝音，联合演绎着《大长今》里隐秘的爱情故事，令人荡气回肠！这故事飘忽，迷离，淡之若水，却挥之不去；象山脉间一条羊肠小道，晨雾笼罩，林阴遮蔽，不露真相，惟有要翻越群山的人，脚踏实地，才能真切地感知到它的存在——而一旦感知，又是如此的刻骨铭心！
《大长今》的观众，正是这群在翻越着蜿蜒山脉的人。他（她）们在导演的轻微暗示下，仅凭本能或自觉的心灵触摸，就明白了一切，怀着淡淡的忧伤忐忑而行。
以上我之所以用了“隐秘”这样的词语，或说着些不着边际的话语，是我实在无法精确地表达出《大长今》导演李秉勋对剧中涉及男女感情戏分的处理手法——特别是对这样一条主线：主人公长今——闵政浩——今英三者之间隐隐约约出现并贯穿始终的感情纠葛的冷处理技巧的真实意图。看过《大长今》的人都知道，在该剧枝繁叶茂的情节中，导演对所有关于男女之间感情的直白描写都是点到为止、惜墨如金的，但爱情的痕迹似乎并没有因此而在剧中显得无足轻重，相反地让大家感觉由它带来的力量无处不在，浓郁的氛围无孔不入。做一个假设：如果保留其原有的故事框架，而只要略微改变一下思路，或换一个“情商”较高的导演，《大长今》就有可能变质为一部不折不扣的言情剧，而且还是扯人眼球的三角恋爱呢；长今的善良隐忍，今英的险恶城府，闵政浩的磊落胸襟，这三种各具“特色”的性格，绝对已经构成了能将这场三角之恋玩得轰轰烈烈的先决条件！虽然是假设，但这样子来策划，“前车之鉴”多多，未尝不可啊。
然而该剧的编剧和导演没有这么去做。这也是《大长今》之所以受到不同国家、不同层次的人欢迎的原因之一，也是最主要的一点吧。
曾经看过一个介绍，说按照日本古文学的理念，是比较推崇“幽玄”之美，并将此作为文学作品的最高美学境界的。韩国与日本之间一衣带水，无论在文学还是其它领域都有极其相似甚至雷同之的地方，我想《大长今》在言情方面正是充分借鉴、运用并强有力地体现了这种“幽玄”之美，以至让所有喜欢这个电视剧的观众们在感受传奇、承接励志精神的同时，心情绵缠不已，总想击节而歌、吟咏一曲《何茫然》！
以往在更多中国观众或读者的概念里，韩国的影视或文学作品的情爱叙述及描写应该是开放大胆的。《大长今》里隐藏着一系列可供“渲染”的题材——比如刚才说过“三角恋”；比如内医正与医女阿烈；比如皇上与连生……等等。没想到这些都被“轻描淡写”了。是导演有意回避，还是无暇顾及呢？这个问题我是不想需要答案了，因为在“绿色”“环保”大行其道的今天，电视剧如此，小朋友的眼睛不亦乐乎？何况，惟有这样，长今们的爱情故事，才会在观众的心灵之巅熠熠发光，昭示着悲喜交集的隐秘之语！
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