《怪物》是一部充满悬念的惊栗片，由于我事先未看过影片任何介绍，看起来更是刺激。
电影开门见山，舒淇一家搬进新居，怪物很快出现，从电梯缝隙里透出一双白眼，衬着半张满是污垢的黑脸。恐怖！是人？是鬼？导演通过音乐、情节装神弄鬼玩起希区柯克式的悬念。怪物好像随时会从四面八方出现，却总是突然在镜头里露出半截胳膊大腿衣袖，令人无法看个真切疑神疑鬼被吊足胃口。直到舒淇的儿子被怪物虏走，才知道怪物原来是人，而且是女人。实是意料之外，编剧高明！
接着警察开始大搜捕，女怪物抓着小孩在通风管下水道里来了个《第一滴血》兰博式的大逃串，精彩！躲过搜捕，导演终于给了怪物一个大特写，天啊，这丑八怪不是林嘉欣吗？一直还纳闷片头打出林嘉欣主演,可半天见不着人,原来大美女跑来演丑八怪！这不由让我想起了《女魔头》。查莉兹，塞隆反串丑女出演《女魔头》结果荣膺奥斯卡影后桂冠。不过我觉得林嘉欣更过分，《女魔头》是一丑到底，《怪物》通过倒叙的形式还出现了林嘉欣变丑前的靓女形象。把前后强烈反差的美丑放在一个人身上，极大挑战了我的心理接受能力的底线。
随着剧情发展，怪物越来越清晰。怪物原是个因旧屋改建逼迁，结果丧夫丧子丧家最后丧失理智的可怜女人。在命运的安排下大美女变成丑八怪，回到改建的房子里作祟。可以说作者安排这样的剧情并不是刻意地去控诉什么，香港旧屋拆迁改建曾引发一些社会矛盾，但都最后基本圆满解决了，怪物只是一个倒霉的个案罢了。并非每个回国的越战老兵都会变得像《第一滴血》的兰博一样疯狂，并非每一个受嫖客和警察欺辱的妓女都会变成《女魔头》。做为商业片要呈现给观众的更多的是惊栗的感官刺激而非思考。每个社会都有不尽人意之处，很多影片都是借助这些给主角的怪异行为一个合理的背景。但这情节像马加爵、王斌于案一样挑战了我的道德底线，触动了我平时不太活跃的阴暗神经。如果不公的命运把爱情、亲情、生存的尊严一一夺走，一个人会变成什么样？是变得更加坚强理智，还是冷酷无情向社会泄愤？这是一个恐怖的问题。影片的主场景是阴暗的通风管下水道电梯通道，配合着林嘉欣眼白多与眼黑的眼睛，极度挖掘了我潜藏的阴暗记忆。在这样的恐怖夜晚，还是不要做太深层次的思考吧？
怪物的命运令人心碎，她受了巨大刺激做出丧失理智的事，合于情，却悖于理。而林嘉欣将这种矛盾焦虑仇恨伤心的情绪表现得淋漓尽致，特别是她的那双大眼睛，在黑暗里闪着白光，深藏无限哀怨，令人心悸。神经病的片子我也看了不少，《人肉叉烧包》、《沉默的羔羊》、《红龙》都可谓超级变态，不过林嘉欣的大眼睛一点也不会输给他们，我猜测这双大眼睛一定认真研究过很多神经病。
而舒淇的演技在这次也有了突破，从坏女孩的形象摇身变为坚强的母妻。由于事情太过离奇，怪物又一直没被发现，所以警察街坊对舒淇不相信舒淇对失子事件的描述。舒淇说的明明是事实，而居然没有任何人相信她！连印象中明辨是非的警察也不例外！此刻被怪物袭击的老公又躺在医院里！没有任何信任任何支持，要救儿子孤立无援的舒淇只能靠自己！在强烈母爱的驱动下，一个弱女子不顾连我都感到恐惧的恐惧百折不挠地寻找儿子。向来给人感觉蛮横的舒淇把倔强转变成寻子的执著和勇敢倒也入木三分。影片的焦点回到了两个母亲的爱子之情上，于是两个不为外人理解的母亲在不为外人知晓的通风管进行一场惊心动魄的争子之战，一路斗到了天台。这时候儿子经过与怪物一段时间的相处，已经对怪物有了感情居然不认得自己的母亲了！舒淇对怪物是又怜又恨，要杀怪物之际又被儿子的哭声制止了。
最后，怪物幡然醒悟跳楼自杀，随着她轰然坠地，我也佩服得五体投地。
剧本写得太好了，同样是母爱，一面让人勇敢，另一面却让人变态，却都如此强烈真实。强烈的感情在命运的安排下，不但可以迎来天使，更可以招来魔鬼！而天使与魔鬼就以母爱之名围绕着一个叫子路的小孩在阴暗的通风管下水道电梯通道里反复周旋萦绕……
林嘉欣塑造的怪物令人印象深刻有血有肉，先美后丑先爱后恨先是贤妻良母后是变态狂跨度极大充满矛盾非常丰满，非常自然真实令人无法定位她是对是错是好是坏，充满了感情与伦理的矛盾冲突。
影片无论是剧情、演员演技、音乐、摄影等各各方面都充满强烈的反差极具张力，极大的挑战了我的伦理道德审美思维视听常规，紧紧地捏住了我的鼻子，对我的心灵又揉又捏，对我的脑袋又敲又打。除了没有床，基本上调动了我所有的感官。这样的好片，如果可以和一个胆小的漂亮MM一起坐在双人座上欣赏，感觉之爽就不用赘述了。
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