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发表时间： 2006-06-17 19:58:43  |
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| 因为她的门牙！！偶吐了。。 |
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| 发表时间： 2006-06-18 00:39:37 |
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但是我也不是很喜欢83版的，因为翁美玲确实不够漂亮。在金庸笔下容貌唯一可以和小龙女比的就是黄蓉了。阿翁的相貌离原著太远。而且这版的服装和造型真的很差，很难看。古代人没有哪个穿他们那种衣服的。
阿翁是凭演技给人们带来欢乐，这才是人们喜欢这一版射雕的原因吧。虽然不符合原著，但是人们却喜欢，这样的诠释也算是很高明和幸运的吧。相比之下，很多拍和脱离原著的电视剧骂声就很多了，没那么幸运，呵呵。 |
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| 发表时间： 2006-06-18 13:01:41 |
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若论演技，翁美玲其实是无法与周迅相比的。何谓演技？能够诠释各种不同的角色，演什么像什么才是演技；或者专善于饰演某一类型的角色，且刻画地异常全面深刻传神，亦可谓演技。而那种只会本色地演出，不管演多少个角色全是一个腔调的表演是谈不上什么演技的。说句不客气的话，83版里演员的表演，基本没有什么演技可言。比较好的是本色表演，大部分是模式化脸谱化表演，剩下的是滥竽充数惨不忍睹的龙套演出。总体看来，显得浅薄而又粗糙。
简单地说，周迅跳出了翁美玲的影子，演出了一个自己的黄蓉；一个全面的，立体的，更接近于原著的黄蓉。首先，蓉儿是精灵古怪，机变百出的。但周迅的表演更加自然而不着痕迹。她没有使用一些模式化动作如转眼珠之类来告诉大家蓉儿很机灵，而是将灵气融入到自然的表演之中，不经意间，一个眼神，一个动作，便神韵全出了。没有任何雕琢的感觉，非常流畅自然。这也和周迅本人的气质有关。相比之下，翁美玲也按剧本的需要，很努力地表现蓉儿的机灵，但感觉是用力演出来的，而非周迅那样是内在气质的自然散发。我更喜欢周迅的诠释方法。
其次，蓉儿是娇俏可爱，天真活泼的。周迅身材娇小，容貌俏丽，很合我心目中蓉儿的形象。而周迅在眼神和表情上下了不少功夫，很多片段中，蓉儿的俏皮讨喜给我留下了极深刻的印象。尤其是蓉儿见郭靖冥顽不灵时那一声“靖哥哥”，半是撒娇，半是嗔怪，听在耳里，实在有说不出的受用。还有，当蓉儿小嘴微扁，骂靖哥哥“笨蛋”的时候，从表情到语气，都可爱极了。翁美玲的表演风格与周迅完全不同，塑造的蓉儿形象也有很大差异。在表现蓉儿的可爱上很一般。
原著中的蓉儿年方十五，还是个小姑娘，自然应有天真的一面。这一点，周迅做得非常好。和她的表演风格相适应，周迅也没有刻意地去表现蓉儿的天真，而是将自然地融入表演之中。而某个细节的灵光一闪，便将蓉儿的天真稚气，纯真可爱表现得非常妥帖自然。比如梁子翁逃走之后，靖蓉二人回到客店。见洪七公伏在桌上打盹，郭靖先喊了一声没醒，黄蓉悄悄地拿打狗棒就往洪七公怀里捣了一下，把洪七公给弄醒了。此时蓉儿那顽皮的样子实令人忍俊不禁。在荒岛上，不论是蓉儿在沙滩上拾贝壳砸着玩，还是被欧阳锋强叫去时在他背后虚掷的一拳，都把蓉儿小女孩的心性表现得很到位。再有，铁掌峰上蓉儿偷看杨穆二人私语，下来见到郭靖，蓉儿那副兴高采烈的样子所透出的纯真可爱实在让人心醉。应该说，周迅在表演时是注意了人物性格的发展的。初期的蓉儿显然娇俏活泼一些，后期则相对稳重成熟一些。但这些时不时从骨子里钻出的天真稚气无疑也是蓉儿性格中的一个重要方面。相比之下，翁美玲的黄蓉显得成熟许多。基本看不到那份天真稚气。83版的编剧拙劣地增加了大量拈酸吃醋，争风斗气的“感情戏”，还让华筝提早来到中原，好让靖、蓉、筝之间上演“经典”的三角恋情。把原著中靖蓉感情的那份清新纯洁弄了个荡然无存，剩下来的，和寻常武侠剧中的感情戏也就没多少区别了。这样的剧情，这样的改编，无疑也大大影响了翁美玲塑造的黄蓉形象。从某种意义上说，翁美玲的黄蓉失却了天真，离金庸原著远了一步，离俗滥做作的琼瑶式言情则近了一步。这不能不说是83版黄蓉的一个缺陷。
说到蓉儿的活泼，这恐怕是83版黄蓉给人留下印象最深的地方了。83版射雕中，黄蓉可谓从头活泼到尾。综观全剧，也难得有安静下来的时候。即使安静下来，恐怕也要转转眼珠，摸摸辫子，撅撅嘴巴什么的。这样活泼法，也难怪有人将翁美玲的黄蓉与小燕子联系起来。再看周迅的表演，活泼是分时间，分场合的。和洪七公逗趣时是活泼的；和老顽童插科打诨时是活泼的；向靖哥哥撒娇耍赖时也是活泼的，但周迅的活泼只是黄蓉性格中的一个方面，周迅并没有将“活泼”像面具一样成天戴在脸上。蓉儿一样有沉稳大方的时候，这样的演绎，显得更加自然可信。
蓉儿也是刁蛮任性的。东邪对宝贝女儿爱如性命，娇纵异常，自然养成了女儿的小姐脾气。不过，据我对原著的理解，刁蛮任性并不能算黄蓉性格中的主要方面，书中体现她刁蛮的情节也不多。像开始戏弄胖妇人，那里面有不少是小孩的恶作剧心理，故意的成分并不多。而后来与郭靖夜闯人家喜宴，主要是黄蓉心里烦闷的寻开心。至于蓉儿和靖哥哥在一起时，大部分时间都挺乖的，并不怎么耍小性子。翁美玲在表演时将黄蓉刁蛮任性的一面放大了很多，以致于83版中黄蓉撅着小嘴生气的样子都成了经典形象之一。这般刁蛮任性法，和原著有相当出入。但翁美玲演得自然可爱，倒也能接受。相比之下，周迅的蓉儿基本没什么“刁蛮”行径，只是偶尔向靖哥哥撒撒娇，使使性子罢了。演得也自然可爱。这样的蓉儿合乎原著的形象，我很喜欢。
蓉儿有刁蛮任性的一面，却也有豁达大度的一面。正因为是一代宗师之女，骨子里也有一种清高自傲，且见多识广，心胸开阔。若只是一味刁蛮任性，那与寻常市井少女又有何差别？虽然这只是蓉儿性格中的一个方面，但却非常重要。正是从中透出的自信气度，使蓉儿迥异于普通江湖少女，显得卓尔不群。这一点，以前的射雕大都忽略了，而周迅却将蓉儿的豁达大度演绎得恰到好处。看看救出程瑶珈后，靖蓉二人与丐帮众人共饮一段，黄蓉看出程小姐对郭靖含情脉脉，要换了83版的黄蓉，早就醋翻跺脚跑了。但周迅只是在一旁含笑看着郭靖。盈盈的眼神中几分是欢喜，几分是好笑，更多的是大家风范的自信。反观83版，黄蓉身上是看不到原著中的大家风范的。争风吃醋倒是很多。黄蓉先醋穆念慈，再醋华筝，郭靖则弄了个里外不是人。闹得一团糟。这种蹩脚的三角恋爱不仅破坏了原著中靖蓉感情的清新单纯，也大大影响了黄蓉的形象。
原著中，随着情节的发展，黄蓉的性格也有变化。原先无忧无虑的小姑娘在经历了人世的变故后，也变得稳重成熟起来。特别是眼见郭靖蒙古婚约横在眼前，蓉儿更多了一份深沉忧郁。这也是黄蓉性格中的一个重要方面。若从头至尾一味活泼跳达，未免显得性格缺乏变化，与情节相悖。在原著中，黄蓉那种淡淡的忧伤更使蓉儿身上多了一份诗意。83版中，翁美玲着重表现了黄蓉的刁蛮任性，活泼可爱，对此则无暇顾及。新版里，周迅演出了蓉儿的忧郁与愁苦，大得原著神韵，令人满意。
还有，黄蓉是一代宗师东邪之女，爹爹医卜星相，文才武学，无所不精，那么女儿的见识、气质想来也该出类拔萃。83版中，可能编剧觉得黄蓉唱的曲子，吟的诗词不够通俗易懂，那种超逸高远的情怀也离香港观众较远，于是，能删就删，残留下来的几首词曲也念得韵味全无。相比之下，03版有意识地保留了这些词曲，并努力将其和谐地融入剧情之中。可惜周迅的台词功夫还欠火候。像太湖上吟唱的那首《水龙吟》就缺乏气韵，而“渔樵耕读”一段念的《山坡羊》就好了很多，有了韵味。再有，周迅在求医一段表现出的淡定从容也很有大家风范。下面，具体说说周迅在新射雕中的演出。
首先，小乞丐一段，周迅演得很好。那种调皮可爱，恶作剧般的心态，还有想起自己一人流浪在外时的自伤自怜，都演得活灵活现。这一段中，周迅的表情和语调变化都很丰富，透出天真调皮的感觉。虽然是捉弄郭靖，且故作老成，但丝毫不使人生厌。相比之下，83版中的黄蓉点什么“珍珠鱼目羹”，且不说这菜是否可吃，将黄蓉原来与郭靖闹着玩变成了故意刁难店家，后来又流里流气地调戏穆念慈，倒是透出一股子市井之徒的痞气。
然后，客店外捉弄韩宝驹这一段前后妙趣横生，各个角色都很好。初遇洪七公及黄蓉缠着七公教郭靖武功一大段，周迅把蓉儿的娇俏可爱，机变百出演绎地很到位。其中许多自然的神态语气都体现了蓉儿特有的灵秀之气。
归云庄一段，蓉儿女扮男装，周迅演得确也多了一份文雅稳重。不过，总体说来淡一些。其中有一个细节令我印象深刻。裘千丈坐在上面吹得天花乱坠，黄蓉心里来气，把裘千丈狠狠抢白了一通。坐在对面的朱聪很欣赏这个小姑娘的做法，悄悄对她伸出大拇指以示嘉许。黄蓉也会心地微微一笑。这是一个很小的细节，却表达出了黄蓉的机灵狡黠。再有，后来裘千丈假传黄药师死讯，黄蓉并没有象书中那样“咕咚”一下昏倒，醒来后大叫“我要爹爹”。而是喃喃地一遍遍问郭靖：“靖哥哥，你说我爹会死吗？”因为此前裘千丈的所作所为早已让黄蓉起疑，堂堂的铁掌水上飘和郭靖比武时又露了馅。对他的话，不应该很当真。因此，剧中黄蓉半信半疑的态度更合理些。不少网友质疑周迅表演缺乏情感，并举此处为例。不错，某些段落，周迅确有这个毛病，但在上述情节之中，我以为是对原著合理的改编。
宝应宗祠一段，周迅的表演中规中矩，倒是与丐帮群豪饮酒时程小姐对郭靖含情脉脉，蓉儿在一旁笑盈盈地看着靖哥哥那一幕让我印象深刻。
上了桃花岛，二人走散。郭靖被困岛上。然后蓉儿与爹爹斡旋一段很出彩。这一段编剧写得好，周迅也演得出色。从台词到表演，不仅合乎人物性格，而且传神。记得有一个场景是东邪父女在亭前闲话，黄药师此时对郭靖仍无好感，蓉儿便说“爹爹，你的武功比他高出那么多，你和他打起来相差那么远，岂不让人耻笑啊？”一边说一边替爹爹理着胡子，说到“岂不让人耻笑”时，轻轻捋了两下爹爹的胡子，那种顽皮可爱，在爹爹面前的撒娇任性，还有父女间的深情，表现得是那么自然，又那么富有灵气。
荒岛一段，周迅把蓉儿那种小女孩的天真可爱演得非常出色。不论是与西毒叔侄的斗智斗勇，还是与郭靖在海边嬉戏玩闹，特别是替郭靖梳头叫他喊娘及讨论怎么能生出小孩子一段，透出的完完全全是孩子的纯真与稚气。后来到了完颜洪烈船上，郭靖痛击梁子翁，蓉儿在一旁起劲地为靖哥哥拍手叫好，那副兴高采烈的样子实在是可爱极了。等到老顽童上船，展示了骑鲨的经过。此时大敌在侧，但蓉儿表现出的好奇与贪玩，十足的小孩子心性。可以说，这一段中，周迅把黄蓉演活了。
等上了岸，蓉儿的服装换了。风格也变了。变得稳重成熟多了。这一段的情节较为低沉伤感，蓉儿的这种风格与全剧还是和谐的。而且，周迅的表演相对翁美玲来说更为自然立体，是多种性格的有机统一。蓉儿渐趋稳重成熟，但仍时不时自然流露出小女孩的天真活泼。
岳州，酒楼上。蓉儿笑盈盈地提起了华筝，但转眼间又黯然神伤。眼神中半是气恼，半是伤感。此时的蓉儿，深为郭靖婚约所恼。又知郭靖固执，且二人情意相投，若一味强求，反觉无趣。东邪之女固异于常人，黄蓉不久便想通了，只求二人多相守一刻是一刻，虽明知心事终究要落空，反生出一份洒脱从容。而后，轩辕台下，二人几乎送命，铁掌峰上，蓉儿又受铁掌撞击之祸。这一段，周迅发挥了最好的水平，不论是岳州城外戏弄裘千丈时的活泼俏皮，还是铁掌峰上偷听杨穆二人说话时的顽皮可爱，均呼之欲出。而蓉儿身受重伤之后，依偎在靖哥哥怀里，那副娇弱不胜的样子真是我见犹怜。而后求医南帝一段颇费周折，但其中蓉儿表现出的淡定从容却是真正的大家风范。这里，周迅在感情的表达上也较到位，二人心意相通，确已到了生死不渝的地步。
及至蓉儿伤愈，二人回桃花岛。郭靖的婚约仍压在蓉儿的心头。于是，不论是江上船中蓉儿的喃喃梦话，还是二人在桃花岛的互诉衷肠，均透出一种悲凉伤感。郭靖终于开窍了，表示从此要与蓉儿相守一生。但柯镇恶的反常表现，让敏感多思的蓉儿莫名地害怕。她似乎已经感觉到了那不祥的气氛。桃花岛，岸边，二人相依而诉衷肠。蓉儿恳求靖哥哥从此不要离岛，郭靖不解。此时剧中蓉儿身后是滔滔的东海，而蓉儿的话中总有一种宿命似的伤感，衬以清扬婉转的音乐，足动人心魄。郭靖答应了，于是，那一句“有了你，我以后什么都不要了”便成了蓉儿刹那间最灿烂的微笑。这一段，周迅细致地演出了蓉儿的内心情感，很得原著精要。这里，还有一个细节，靖蓉二人牵着手往岛内走，一眼见到黄骠马死于地上。郭靖一下子放开黄蓉，疾步上前看个究竟。此时有郭靖松开黄蓉的手的一个特写，蓉儿看着靖哥哥抛下自己，脸上写满了无助、孤独、伤心及对不祥未来的害怕。记得全剧中对二人牵手的细节有多次描写。荒岛上，蓉儿见欧阳锋追问欧阳克如何被巨石所压，心中害怕，拉住了靖哥哥的手；而长岭遇雨，及在一灯处听了当年爱恨情仇后的牵手则印证了二人“天上地下，永不分离”的誓言。对类似细节的渲染，都表达出了不同的内涵，我以为很成功。
岛上，二人惊睹巨变。郭靖惊怒已极，黄蓉虽觉其中大有隐情，却劝不了靖哥哥。面对靖哥哥的质问，焦急、委屈、伤心、无助一齐涌上心头。红了眼的靖哥哥一心报仇，再不理蓉儿了。蓉儿只是默默地为靖哥哥做了饭菜，站在一旁抹着眼泪看着靖哥哥埋葬师父。最精彩的是二人在海边的一段对话。郭靖一意离岛报仇，黄蓉数次拦住苦劝，郭靖就是不听，反而说是蓉儿故意骗他。于是，刚才一直苦苦哀求，柔婉的蓉儿发火了，她一把将大步向前走的郭靖扯了回来，对着他的脸大声反驳“我什么时候骗过你，你这个笨蛋！”对靖哥哥的一片深情，此时的伤心绝望，还有恨铁不成钢，种种复杂的情感，在这么一句吵架般的台词里表达地淋漓尽致。蓉儿发火，不是因为靖哥哥行事鲁莽，不听劝告；而是他错解了自己对他的一片真情。是啊，蓉儿固然机变百出，但又什么时候骗过靖哥哥呢？
烟雨楼前，郭靖杀红了眼，与全真六子合战东邪。蓉儿来了，为了爹爹，更为了靖哥哥。此时的蓉儿，虽然气恼郭靖的绝情，但当东邪为女儿出气般地给了女婿一个耳光时，蓉儿还是不由自主地心疼起靖哥哥了。可是憨直的郭靖根本不想此事的曲折，辜负了蓉儿的苦心。直到铁枪庙里，蓉儿不顾自己的安危，要让柯镇恶亲耳听见五怪之死的前后经过，不为别的，只为靖哥哥心里不再记恨自己。至此，柯镇恶大彻大悟，深悔当初冤枉了东邪父女。但等郭靖知道一切经过后，能做的，只是四处一遍遍地呼喊着蓉儿的名字罢了。这一段，蓉儿捉弄柯镇恶并为他治伤，后来在铁枪庙中相处都是亮点。古怪精灵也好，俏皮可爱也好，都笼罩着一层淡淡的哀愁，看了让人心碎。
再往后，雪峰上重逢及营中夜话均是出彩之处。前面论及郭靖时已有详评，在此就不赘述了。但最后华山论剑一段拍得明显草率。周迅演得也一般，比前面的精彩表演大有不及。印象很深的只有一个远景：太湖边，二人携手漫步，柳枝轻摆，衣袂飘飘。两匹坐骑亦挨挨擦擦。远处水波杳杳，蓝色的天，白色的云，银色的湖，新绿的树，晕染出一幅水墨山水来。其中那种浓浓的古诗般的意境，实在赏心悦目。这才是金庸笔下那个广博幽深，瑰丽飘渺的江湖。
总结：翁美玲和周迅演了两种不同风格的黄蓉，前者性格相对单一；后者要含蓄一些，但表演上更加自然，更加富于灵气，也更加细腻深刻，演绎了一个全面立体的，更接近原著的黄蓉。 |
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主题：偶为什么不喜欢翁美玲的射雕！
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