如果不是因为她的死讯，我可能想不到要写一篇关于《拉面女孩》的影评。在好莱坞新生代女演员中，布里坦妮•墨菲不是最亮眼的那个。相反，她的角色和本人似乎都是那种“处处做、处处错”的倒霉形象。在〈拉面女孩〉中也好不了多少——上来就被男友甩了——在她千里迢迢追至东京之后。电影本身也没什么大好，一点点美好和忧伤，不会让人永远记忆的那种。
HBO放了好几次，我还都能看进去的原因也许因为电影对东方文化的诠释让我不反感。没有那种让人啼笑皆非的误读，看不出明显的优越感。就象墨菲扮演的那个女孩一样，没有什么定见，她只是碰巧出现在这个地方，脆弱的时候把心张开，反而容易进入另一种文化的情感层面。
日方演员是西田敏行，他已经到了这样一个程度，就是他不演、你也可以从他的神态、表情、穿着编出一大堆故事来。仿佛剧本不是编剧写的，是他穿上油腻腻的围裙脸一搭拉，那个粗鲁的招牌拉面师傅才产生出来。他是控制者，在这部电影里，他是绝对的控制者。在他这个老江湖眼里，这个冒冒失失闯进来要学做拉面、一句日本话也听不懂的小姑娘简直不可理喻。要她涮厕所、惹烦了往她身上泼一整桶水、敲打她脑门都是应该的，日本人教徒弟都是这么干的。他没有很多亚洲演员拍好莱坞电影的那种“怯”，他就是那样又矮又壮、一脸不耐烦地站在那里，象一整桶日本文化站在那里。你要不要吧？你要就得一整桶东西都端过来。
涉及东西文化我看过一部与我们有关的《微笑》，讲一个美国少女来中做救助残疾儿童的义工。电影的“救世主情结”、弱智程度和那美国女孩的表演与〈拉面女孩〉和墨菲的表演完全不可同日而语。她不算特别美，但在这部电影里，她所有的感觉细胞都是张开的，特别能表现那种一点点温柔和感伤的女孩儿情绪。她不象琳赛•罗韩那样光芒四射，但比曼迪•摩尔要慧黠、生动、亲切很多。
我猜电影还是借用了很多桥段，比如大家吃了艾比（墨菲）含着眼泪做的拉面之后都哭了起来。以“食”联结不同文化也不是这电影第一次发明。但电影对拉面文化的简短诠释是令人信服的。师傅甚至搬出自己老妈妈来教艾比怎样用“心”而不是用脑子做拉面；一条街上拉面师傅的论资排辈、对艾比这个“洋徒弟”的排斥；“师傅”对“后继无人”的失落与无奈等等都让我失笑地联想我们的情形，整个电影有一种既安慰而感伤的氛围。
反而艾比的“东京爱情故事”在我看来很落俗套。学徒中，艾比结识了一位高大日本帅哥，这一次，不是艾比被甩，而是日本帅哥依依不舍地希望艾比跟随他外派到上海去。在这里，性别被有点微妙地倒错过来，有点阴柔、缠绵的是那个帅哥，电影的结局也以帅哥最终放弃了自己不喜欢的工作、千里追寻艾比至美国为止。西田敏行在这部他第一个好莱坞电影里也没说几句英文，结尾以他卖掉拉面店、与妻子一起去巴黎跟做西餐的儿子团聚为圆满大结局。对这样一个结尾，导演想来是无心的。但对相邻类比的我们中国人而言，产生些许联想应该不算“自作多情”。
听到墨菲的死讯很吃惊，虽然不象惊艳结尾的希斯•莱杰那么令人扼腕，但想起温暖亲切的〈拉面女孩〉，依然无限惋惜。人的一生原来可以短到只有三十二岁，但她毕竟在某一部影像中带来过一些温暖和光亮，相对很多长久而无痕的生命，她那有一点沙哑而温柔的声音、亲切而淘气的笑容，翻出黑边儿的波浪小白裙更值得记取。
也以此“有点感伤、也有点温暖”的影评与所有影迷一起向即将离去的2009说
再见，祝大家“后圣诞”快乐、并预祝新年一切顺意^-^
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本帖最后由 深藏花朵红 于 2009-12-26 20:07 编辑 ]
