经历了 三枪 埋伏 那种让人崩溃的牵强之后

张艺谋终于重新回到了自己应该走的道路上 现实主义

老张的教育背景 时代背景都决定他只能是批判现实主义的大家

要看浪漫主义 我们可以看王家卫 看人文电影可以看李安 看个人主义 也许姜文算个选择



昨天去看的这场电影

影片洗练 干净 活泼 惋惜

恰如一场雨后的闲话 说着举重若轻 听着久久难以平复

因为我们都经历过那些少年时的爱恋



除了经历特殊的人 任何时代人在青少年时期的初恋都应该差不多吧

喜欢纠结 怕被人发现 离开一天都会怅然若失 唯独没有想到的就是性 这是自然的

因为对那时候的我们来说 性好像都是和色情 大人什么的联系在一起 谁也没见过没尝试过 怎么会直接跳跃到那么严重的问题上呢？



这部电影我并没有哭 但不代表我没有被感动

相反 随着电影轻快的节奏 和两个人笨拙的举动我也跟着笑 随着他们的遭遇 我也跟着深深的惋惜

我不哭 是因为 我知道这些经历我懂 我也珍惜 已经物是人非很多年

除了偶尔想起 其他的都是多余了

张艺谋在回忆自己的青春 恰巧也是大多数人第一次恋爱的样子



这是一个真正的艺术家该做的作品 尽管难成经典 但是让人感动

感动和思考不等于哭泣

所以我最近很厌恶 冯小刚 张伟平两个贼厮鸟

不知哪天开始 他们开始灌输 好电影==感动 感动==每隔多少分钟哭一次

这是多么无知 且无趣的理论啊



艺术是洗练 克制 触及灵魂深处的 难道中国人幼稚到需要每每痛苦一场 才能表示自己理解了艺术吗

滑天下之大稽

我们吃芥末会流眼泪 参加亲朋的丧礼会痛哭 被人不断的再耳边念叨曾经的苦难也会悲伤

可是这些都和艺术无关

恰恰相反 这些都是生理层面的感官 并非形而上 审视人类的灵魂的艺术作品



冯小刚 张伟平 作为21世纪中国这个缺少艺术普及教育的国度 浮躁发展背景下产生的两个巨型泼皮

对电影的发展 影响恶劣

唐山大地震 就是一次用一流技术 堆砌出来的丧礼纪录片  每个演员都竭尽嚎啕之能事 呛的人胸闷难当

非诚勿扰 是又一次一流技术堆砌出的小品集锦

当然 冯泼皮 终于不让男女主角接吻从对方嘴里啃出假牙 那么下流的桥段了 是个进步



而张伟平 则更彪悍的多

黄金甲中强行塞进个 看起来很小气甚至有点身形猥琐的周杰伦

三枪 在他东北口味的强行介入下 终于把一个悬疑正剧 拼凑成了一个 可怕的二人转大舞台

小沈阳第一次让人觉得 放大了看 如此的蹩脚不堪



这是两个每每悍然和娱记们 泼妇状对骂的名人

他们的话语权 影响力非一般人可及

因此 也是造成目前国内 影评 要不是被收买的马屁文章 要不就是跟风的眼泪次数 煽情指数等等庸俗文字

中国影评唯独确实真诚 和就艺术论艺术的格调



冯张二人 村野顽民 贻害无穷



所以 我忽然觉得

张伟平之于张艺谋 完全不是帮助 而是异化

自从新画面成立以后 除了初期3部作品勉强维持水准意外

张艺谋 彻底向后台老板张流氓屈服 每一部作品都带有张伟平的市场选择

到后期 甚至强行加入调性完全不合的演员  



张艺谋在拍出了 红高粱 活着 大红灯笼 秋菊 等经典电影后 无论名气 地位 需要张伟平来舍命投资吗？

没有张伟平这个强势的老板垄断 张艺谋可以自由的多

他完全可以选择自己喜欢的剧本 然后找人投资 这家不喜欢 还有另外一家

张艺谋肯定是中国最不怕没人投资的导演之一

总比现在 拍什么总要经过张伟平同意 更适合创作的多





最后 说一下这部电影的遗憾之处

1、因为怕影响上映 影片回避了当时的社会背景

导致剧本一下没有了依托 缺少应有的 社会机器和人的灵欲之间应有的撞击和反抗

这本是张艺谋最擅长的批判现实的路子 如果本片找的是香港或海外投资 完全可以拍成接近 我的美丽人生那样的作品

以为 在技术上 这部片子已经罕有纰漏



2、女演员不会表演 过于单调的表演 和缺少恋爱经历 导致静秋的表演 一直到最后才算勉强入戏

3、字母用的过多 这是这个影片导演技术上唯一的瑕疵

4、配乐太容易让人想起 我和你 配乐一起 我就容易出戏

不要乱回复  哎