香港电影金像奖揭晓：为未来中国电影产业指路

　　第27届香港电影金像奖于4月13日晚在香港文化中心举行颁奖典礼。《投名状()》(blog)不负众望，一举拿下最佳影片、最佳导演、最佳男主角、最佳视觉效果、最佳服装造型设计等八项大奖。作为一部融合了大投资、大导演、大明星、大阵容、大场景、大主题的完全“大制作”巨片，《投名状》的夺奖实力的确无比可拟。虽然《投名状》也因主题过于复杂、情节过于涨满等不足而遭到诟病，但是其呈现在大银幕上的壮烈情节和血性情怀可谓振聋发聩，导演陈可辛突破了前几年中国古装大片“形式大于内容”的症结，在这部震撼人心的“男人戏”中饱满地融入了对人性的思考和对政治的审视，使得影片充满了深刻的悲剧性和思辨气质。《投名状》在中国商业大片历史上的确具备了划时代的意义。

　　香港的旗手导演杜琪峰的作品《神探》也是本届金像奖的夺奖大热，《神探》引入了精神分析学的核心创意惊世骇俗，精巧绝妙的剧本为本片奠定了黑色影片典范的基础，刘青云出色的表演和杜导演出神入化的掌控力相得益彰，最难能可贵的是，本片将沉寂已久的“香港制造”的独特风骨重新树立起来了，让追忆90年代港片辉煌历史的人们惊喜连连。只可惜《神探》在主要奖项上都和《投名状》狭路相逢，相形之下《神探》较为小众的气质与《投名状》的雄浑气势相比略逊一筹，拱手让席也口服心服。

　　总体上来说，《投名状》具备了主流商业大片的主要因素，几乎覆盖了绝大多数层面的观众群，影片主题发人深省，物塑造人也具有典型性，经得起时间的考验。作为一部商业电影，其投资回报非常可观，在全亚洲乃至国际市场上都颇具卖点和号如力，捧得八项大奖在手可谓实至名归。

　　应该来说，各项电影大奖的颁发，一方面是为了肯定在影坛奋斗的影人及其杰作，另一方面也是为了鼓励和肯定某种类型影片的方向或趋势。统观奥斯卡()的颁奖历史及其带给电影制作业的影响便可清楚地看出，一个电影大奖的颁发往往能够引发某种气质相近、类型相似的影片制作潮流。《投名状》让世人对主流商业大片重新萌生了兴趣；《神探》则无疑重振了香港影人对“香港电影标签”的信念和勇气；此外，在香港与内地都热衷于炮制偶像烂片的同时，由许鞍华导演，斯琴高娃、周润发( 听歌)、赵薇(听歌)主演的《姨妈的后现代生活()》更为文艺合拍片开辟了一条实力派的大道。

　　中国国内每年举办的金鸡百花奖虽然也有一定的代表性，但因为过于注重影片的意识形态宣教作用，不太能够为电影产业指明一套符合商业规律的标准。而香港电影金像奖由于诞生于电影工业化历史已久的香港，其评奖也以公正、公平、全面而富有代表性。第27届香港电影金像奖的揭晓，势必会为08年及以后的电影业发展指出某种趋势，帮助大批电影投资者和制作者找到部分方向。在内地旺盛膨胀、香港持续低迷的中国电影业局势中，电影大奖的颁发如果能承上启下，对未来的影人们有所启迪，那么它最大的意义与价值也就得到了弘扬。