电视剧诞生50周年漫谈：绝不可把文化当调味品

　　于丹在博客里有这样一段文字：“电视里有一搭无一搭地播着电视剧，老公在电视前的沙发上低头摆弄着电脑，女儿和母亲在扔球……”这段文字典型地折射出当前民众对于电视剧的态度。看电视看什么，可能有一多半人会说，不看电视剧。

　　2007年全国生产并获得许可证的电视剧有1.4万集，播出的只有一半。数量上，中国算是世界电视剧生产第一大国，但观众却抱怨电视剧不好看，甚至厌烦，这便是中国电视剧的现状。纵观50年中国电视剧发展，如今不景气的原因之一是某些电视剧缺乏文化的“魂”，更多的是缺乏文化品位。

　　绝不可把文化当调味品

　　回望中国电视剧发展史，尤其改革开放之后，历史名著改编剧应该说占有重要地位，如王扶林导演的首版《红楼梦》，人物性格刻画，剧情结构设置，主题歌曲配唱，都堪称经典。同期的另一部电视剧《西游记》也亦然。原因是这些电视剧在严格尊重原创的基础上，在拍摄中强调文化品位，使两者有机结合，所以创造了精品。

　　而近年出现的很多“快餐式”电视剧却极其离谱。如《大明宫词》，竟把唐代诗人王维与太平公主扯到一块。王维是唐开元九年及第，与武则天根本不着边，这种不靠谱的“剪切和粘贴”是对文化的莫大伤害。

　　尤其一些“戏说”类古装剧，更让人啼笑皆非。有人说这是为了艺术需要。然而尊重历史与原作就是悖离电视剧艺术吗？回想一下《围城》等一些名著类的电视剧，编剧准确把握剧中小人物命运的文化魂，对传统的家国文化有着深刻的理解，这样的电视剧必然受欢迎。因此，电视剧的编剧和导演一定要具备较高的文化素养和功底，绝不可把文化当作一种调味品。

　　反映日常生活尤须强调文化主旨

　　《渴望》在中国50年电视剧发展史上是一个亮点。那时候，晚上播《渴望》，可以说是“万人空巷”。《渴望》受到普遍欢迎证明：记录和展示人的日常生活，尤须强调电视剧的文化主旨。

　　电视剧体现日常性，关键之一是要贴近生活，这也是人们很长一段时期内讨厌清廷古装剧的原因。而电视剧《外来妹》、《马大帅》、《柳树屯》、《清凌凌的水，蓝滢滢的天》，则突出了生活的波澜和艰辛，体现的是多数人生活的碎片化特征。

　　电视剧应客观展示，但绝不能夸大，否则适得其反，尤其是那些白领生活剧。比如《好想好想谈恋爱》、《五星大饭店》等“宝马别墅戏”，对某些贵族生活片面夸大，与多数人的日常生活距离太远，给人感觉是在“装”，看完牙根子发紧。在这方面，中国电视剧工作者应该学习韩剧，多描写日常生活中的小人物和小事件，多展现情感、责任和良心。

　　电视剧要有文化品位

　　上世纪80年代初，一些国外优秀电视剧《排球女将》、《罗宾汉》、《血疑》等蜂拥而入，给当时落后的国内电视剧市场以填充，并产生了震动。纵观这些电视剧，文化品位都很高，准确地说，是其大众文化色彩所决定的。

　　通俗是大众文化的典型特征，是一种审美取向，绝非媚俗，而近年来中国的电视剧导演和编剧总将二者混为一谈。好像没有床上戏就不生活，这在大量推出的家庭剧中表现不少。

　　婚恋观的扭曲更显突出，尤其是商业电视剧。如《武林外传》，除了搞笑再无任何精神养料，更谈不上提升文化。试想《大长今》在中国为什么能火，主要还是其励志的题材与中国民族精神相接近。因此，电视剧的创作一定要找到自己的根，这个根就是中华民族的传统文化，以此为标准，不仅能提高文化品位，而且还能弘扬民族文化精神。 本报记者 李彤