策划：新浪娱乐产业频道　　特别撰稿：曾震宇

　　“我的剧本真的非常好，好得简直令人崩溃，可是我只是一个小编剧，我怎样才能找到钱呢？”毕业于北京电影学院(blog)的高材生小爱经常发出这样的感叹，实际上，这并不是她一个人的困惑。

　　若要把电影这个产业归类，以前叫做“无烟工业”，而现在则越来越倾向归类到一个新的名词——“文化创意产业”(CREATIVE AND CULTURE INDUSTRIES)，名字越来越牛，但是自其诞生以来的问题——资本，并没有得到解决。

　　缺钱，是整个行业面临的共同问题。

　　背景：产业，蓬勃发展

　　文化创意产业的发展不可避免，以至没有人怀疑它是最有潜力的朝阳产业之一。说得俗点，吃饱了饭、抑或吃得有点撑，又没有事情可以干的人们，必须找点乱七八糟的，甚至于没有太多目的性的消遣来做做，以弥补空虚的神经——喔，这样说似乎更文雅一点：让压力放松，让生活更有意义。于是，就催生了文化创意产业。最为直观的，就是电影、电视、演出、以及各种会展、旅游等等。

　　下面有一组官方数据，用于给你展示一幅宏伟的蓝图：

　　“根据《北京文化发展报告(2007-2008)》，2006年，北京市文化创意产业实现收入3614.8亿，创造增加值812亿元，保守测算，2010年北京文化创意产业实现增加值将超过1000亿元人民币，占北京市GDP的14%以上，毫无疑问，文化创意产业已成为北京国民经济的重要支柱产业。”

　　缺钱，就如以往一样

　　虽然被称作“无烟工业”、“文化创意产业”，但其发展远没有它的名字这般浪漫：同样也是产业，产业化就需要投资、需要钱，并不是有个“创意”，就可以等待大把的钞票自动入账。之所以称之为产业，是因为它具有一切“产业”的共性——市场、资本、人才、产品，一个都不能少。

　　我们最早通过一些大片认识资本的力量：最早是横扫世界的《泰坦尼克()号》投资达2亿美元——注意！这是通货膨胀之前的数字，另外，那个时候美元是相当相当坚挺的，不像今天那样贬值得如此厉害。那澎湃的海水，还有突然断裂的船只，配合着平静地演奏者乐曲的音乐家，震撼着每一个人；最近则是引起了极大反响的《无极》(blog)，可以不认同他的宿命观，可以不认同他的叙述方式，甚至也可以不认同他的宣传策略，但3.5亿的投资让我们看到了宏大的场面，优美的景色，以及上天入地的魔幻般的穿越——当然，是否真有3.5亿投资非常值得持保守态度，因为国人似乎总有夸大之嫌。但无可否认的是，如果不是投资巨大，诸多想法无法实现，而且恶意诟病者也少了很多嚼舌的理由。

　　但是绝大部分从业者，并不如两位巨导(新词，笔者创，跟巨人构词法一致)拥有无限的资源。这些巨导，振臂一呼，一呼百应，演员，院线，金钱，滚滚而来，即使剧本超烂、演技超烂、摄影超烂，也会有一个基本不差的收成。这种惨淡的现实，在中国表现得尤为突出。观众不买帐了，往往这种片子甫一诞生，便恶评如潮，接受了各种性别(男人、女人和中间性别，因为三种人差异相当大，故特别提出)、各种口音(口音代表地域性格)、各种层次(层次不同，表达的见解从层面到深度也有不同)的轮番攻击。

　　原本投入重金于其中的赞助商们，很快发现他们的宣传经费，成为了“反宣传”的根源。最有名的莫过于《疯狂的石头》(blog)中的“***，名牌！”，从此消费者在购买时都会考虑再三，相信销售量也会一落千丈。于是，对投资文化艺术行业越来越谨慎，对巨导们也不再言听计从，巨导们的资金链面临断裂的威胁。

　　而那些中小企业，多如牛毛，绝大多数并没有接受过市场的检验，其团队对社会而言，也是全新的，甚至平均寿命不足三年，谁能够轻易地相信他们，他们又具有什么样的能力？——在这种情况下，谁会把钱投给他们？要知道，钱永远认为自己是大爷，它总是寻找同样气势汹汹的伙伴。

　　坦率地说，创意之源，绝对不在大型企业，只有工作环境宽松自由、且年轻人占绝大多数的中小企业才会有无穷的创意——GOOGLE除外，但GOOGLE的工作制度完全拷贝中小企业模式，应该算是从其他方面印证了中小企业在文化创意领域的优势。投资大佬们应该也会这么想，但是如果贷款给中小企业，对方甚至连可以用作抵押的固定资产都所值寥寥，这是一种怎么样的悲惨境地？做生意，永远不是慈善。投资机遇诚然重要，但是现代企业的商业行为都是建立在一定的风险测评的基础上。跟中小企业玩儿，风险太大。既然这样，那就忍痛割爱吧。

　　于是，缺钱。

　　契机与挑战并存：无形资产抵押方式

　　以往的抵押多以房产为客体，实实在在的房子，地段、面积、用途，一目了然，也许不同的评估者会得出不同的价格，但总是相差无几。于是，接受房产作为抵押是一件自然而然，以至天然的一件事。

　　但无形资产不同。在业内有一个笑话，说某导演拍片缺钱，然后去找人融资，结果铩羽而归。导演想，既然没有人愿意赞助，那么我就贷款吧。贷款总行了吧，愿意出利息，银行应当愿意配合，何况自己还是个名导。结果银行行长摆明了不合作的态度：“你有什么东西用作抵押吗？”导演说：“这个剧本真的挺好的，一定能火，能不能以它作抵押，国外大家都是这么干的。”银行行长笑了笑：“我要这几张纸干嘛？”

　　真实的故事。

　　对导演来说，电影是生命，剧本是基础、具有无限的可能性。因此剧本价值重大，甚至无价。而对银行来说，剧本真的只是几张纸，拿在手里，也不知道如何创造价值，即使转卖别人，也达不成令人满意的价格。

　　但是，总有吃螃蟹的人，尤其在政府鼓励人们吃螃蟹的时候。人多力量大，在中国尤其如此。

　　07年初，银监会正式对外发布了《关于商业银行改善和加强对高新技术企业金融服务的指导意见》和《支持国家重大科技项目的政策性金融政策的实施细则》。这意味着，高新技术企业可以使用股票、股权以及知识产权等无形资产作为质押物向银行申请贷款。不可否认，这是一个重大的历史性突破。

　　在此之后，相当数目的文化企业戴上了高新技术企业的帽子，买设备、尝试新技术，如火如荼，事实证明，把钱花在看得见的购买物质设备，银行和投资机构是容易理解的，但是，若用于节目创编，则绝无可能。文化创意产业是一个创意密集型的行业，成本主要在人力方面，而这巨额的支出，要对习惯了传统产业的投资者和银行解释清楚，基本上是一件绝无可能的事情。