集聚区

　　大红门集聚区缺乏统领的管理机构

　　“大红早”(大红门服装早市)、服装节、集聚区……今年，大红门集聚区和上述词汇频频在媒体亮相，大红门集聚区虽然发展迅猛，却依然存在着不少亟须解决的问题。首先，大红门在全国的服装交易平台中具有很强的话语权，交易量和交易频次都非常高，可是这里的交易链并不完善。北京市服装协会副会长夏华认为，产业链最关键的核心是未来它能够真正创造价值，不但是经济价值，还有人才的聚集，人才是未来真正的价值。大红门要形成的产业链应该是从交易平台、工厂、品牌、人才、原料、品牌效应，然后通过品牌拉动终端交易。

　　其次，由于金融机构的缺乏，也极大地限制了当地服装服饰业的发展。区政府已认识到这个问题，开始着手解决，区政府先后与杭州银行、北京银行、深圳发展银行、北京农村商业银行4家银行进行了洽谈，准备在2009年年初建立5000平方米的金融大厦，在当地引进2至3家金融机构。

　　在宏观管理方面，大红门集聚区缺乏统领的管理机构。丰台区南苑乡副乡长刘郦告诉记者：“由于大红门缺乏统领的管理机构，一些企业在发展过程中往往会有些迷茫，遇到问题不知道到底该找谁，找哪个政府。像大红门新世纪商城原来是北京内联升鞋厂的地，街道办事处可以管，乡政府可以管，甚至服装协会也能协调关系，没有一个专门的机构管理，很容易出现混乱。”刘郦向记者表示，外省市大市场中的管理集群都设有专门的管理机构，而大红门这个区域应该有一个综合部门，涵盖工商、税务、协调企业监督、执法等职能。

　　大红门的交通堵塞问题也很值得关注，每天平均2000多吨的吞吐量，难免造成交通拥挤。据了解，为了缓解大红门地区的交通，新修的地铁10号线将设有大红门站。另外，大红门地区正在新建两座过街天桥，减少交通的压力。

　　CBD能否缓解交通压力？

　　CBD国际传媒产业的发展带来了信息流、资金流、人流的持续扩张，对该地区的物理承载环境形成了巨大的压力，也对政府公共服务能力提出了更高的需求。CBD的交通问题一直以来是困扰该区域的先天性不足，尽管规划出台得颇为详尽，但实施起来却需要很长时间。从目前来看，CBD核心区域无论是与外界的沟通，还是内部之间的交通都存在不少问题，在CBD里行路难已经成了不争的事实，无论是国贸桥路口还是西大望路沿线，都成了CBD交通的瓶颈。而缓解交通问题很重要的轨道交通建设起步比较晚，规划的线路尽管已经达到3条，但比起东京新宿区的9条轨道线路还是少了些。

　　中国(怀柔)影视基地能否解决土地瓶颈？

　　中国(怀柔)影视产业基地目前发展的瓶颈问题包括：首先，专业人才短缺。怀柔影视产业发展缺乏高素质的管理人才、有可持续发展力的行业高端人才、复合型人才和创意型人才。行业经验不足，专业人才短缺对影视基地专业化的操作需求形成挑战。

　　其次，应加强政策支持力度。无论“横店”还是“好莱坞”，都以低廉甚至无偿的土地价格、优惠的税收政策、完善的市场投融资机制，作为吸引企业入驻的制胜法宝。以“横店”为例，因其远离大城市、位置偏僻，主要靠土地和税收吸引制作公司，被定为国家级影视改革试验区后，其快速审批和高效服务也成为吸引企业投资、入驻的重要手段。怀柔区近年针对影视产业发展进行了一定的尝试，今年制定出台了《怀柔区促进生产性服务业和文化创意产业发展若干政策(试行)》，从人才、资金、土地等多个方面给予文化创意产业政策支持。但在土地价格、税收政策灵活度、快速审批和高效服务等方面的欠缺仍旧对影视产业发展造成了一定的制约。

　　再次，发展资金不足，产业用地有限。基地规划的顺利实施、基础设施的配套建设、各项扶持政策的落实、相关活动的开展，都需要政府大规模持续的资金投入，怀柔区自身的财力远远不够。随着诸多的影视文化创意产业项目不断地向怀柔集聚，寸土寸金的土地资源越来越成为制约怀柔影视产业继续发展的“瓶颈”。

　　最后，品牌活动欠缺。制约品牌活动打造的主要因素包括：影视文化活动基本要素不齐，短期内展映活动所必须有的场地、放映设备短缺，缺少专业策划机构、活动组织实施机构和专业人才，市场运作能力有待加强和提高。

　　宋庄亟待突破“人才、资金”瓶颈

　　目前宋庄缺少专业的艺术经纪人，尤其缺少具有海外背景的艺术经纪人，导致整个产业链工作效率降低、周期拉长。在国外，基本上每个艺术家都有一个职业经纪人，这样艺术家可以专心创作，市场运作交给艺术经纪人负责。人才的问题只能冀望现有专业院校培养。宋庄通过吸纳人才，从而提高整体人员的素质，为发展文化旅游、艺术旅游、艺术教育等事业打下良好的基础。

　　宋庄的艺术作品属于精神产品，资金引入比较困难。比如，某个艺术家的作品值100万元，但是在艺术家创作完成之前你根本看不到实际的东西，等你看到了，作品已经完成了，所以怎么样在艺术家创作前期吸纳资金进入仍是宋庄要解决的问题。对于整个宋庄文化产业集聚区而言，资金更是头等难题。宋庄改造的第一期工程辐射面积1530亩，整体投资近20亿元，目前已经投入17亿元，剩下的资金仍在想办法解决，希望政府能够加强资金扶持的力度，另外，集聚区管委会也正在探寻解决资金问题的其他途径，比如银行贷款、寻找合作的开发商等。

　　演出业

　　话剧：剧本缺失剧目雷同

　　由于收入低，很多话剧编剧、演员人才都涌向了影视，甚至一去不归。在北京，文艺演出的频繁和影视的红火让话剧的凝聚力降低，很多演员都是以“打游击”的方式一边演影视，一边拍话剧，用他们的话说，就是“电视剧养家，话剧养心”。

　　同时，话剧在创作上也是问题多多，首先是题材的雷同，以当代生活为创作题材的作品少，能够真实、深刻地展现当代生活的现实题材很少，以当代青年人为主人公的作品尤其少。今年青戏节上，一位观众表示，自己所看过的50多部戏中，竟然有2/3的作品题材都是雷同的。

　　歌剧：投入大风险高缺乏顶级代表作

　　从《洪湖赤卫队》中的“洪湖水，浪打浪”和《江姐》中的“红梅赞”，到《白毛女》中的“扎红头绳”，中国歌剧曾有过自己的辉煌。但近30年来，我国的歌剧在急速的社会变革中褪色：歌剧领域少有广泛传唱的雅俗共赏之作，难以引起广泛的共鸣。

　　歌剧是舶来品，是西方国家的国粹，法国有《国王》、埃及有《阿依达》，西方国家都有自己的代表歌剧，中国却没有自己的歌剧艺术精品。

　　“其实歌剧需求量还是比较大的，只是近年来国内歌剧领域少有广泛传唱的雅俗共赏之作。而且歌剧的经济投入比较大，尤其是原创歌剧制作难度大，风险高、回报低，因此国内院团对原创歌剧少有问津，几乎两年才出一部歌剧。”歌剧《孔子》的编剧、导演和独立出品人周建平表示。

　　京剧：是否该创新 该如何创新？

　　一位老戏迷朋友讲，在长安大戏院，有一次他买了票来看戏，戏已开始了，整个戏院却仅有七个孤零零的观众！在北京如此，更不用说在地方了。同样也是一位老者，也是兴致勃勃地买了票去看戏，因怕没有好的座位，老人特意提前半小时赶到剧场，可是，半小时过后，一小时过后，一直到戏演完了，他发现，整个剧场看戏的就他一人！

　　国粹京剧走到今天，关于它式微的思考一直在继续：为何京剧少有“黑头发”观众？为何如此有文化底蕴和传统精髓的京剧在今天“冷场”？京剧到底要不要“变”？该如何“变”？

　　有人尝试给京剧加入话剧元素，有人把京剧做成音乐剧形式，也有人坚持京剧改革不能把精髓丢了。演员杜镇杰曾表示：“京剧从来就不排外，是可以借鉴其他艺术形式进行创新的。”

　　儿童剧：成本高利润低场地少

　　北京儿童剧市场有一个怪现象，就是家长花100多元钱带孩子看演出嫌贵，带孩子吃肯德基却毫不犹豫。北京儿童现在接触戏剧的机会比较少，除了暑期和“六一”，市场上面向儿童的演出并不多。

　　儿童剧一般都会多演几场或者在全国巡演以求降低风险，这样可以降低成本。从演出商的角度来讲，之所以少有人来经营儿童演出市场，一个重要原因是儿童演出市场获利少。一般来说，儿童剧投入成本不低，但演出票价相对偏低，另外，也没有合适的演出场地。以北京为例，除了中国儿艺、北京儿艺、中国米偶剧院有常年演出外，再很难找到这样的儿童剧专演场所。

　　商报记者 吴颖 李瀛 李岩 刘妮丽

　　实习记者 徐兰