海峡两岸导演研讨会昨日进入第二天。来自两岸三地30多位新锐导演的集体亮相，似乎许了发展中的华语电影一个美好的未来。不过，年轻导演们还未摆脱“生存”的艰难，而成熟的导演们还在“困惑”着中国内地的电影市场在制度上不完善的问题。尔冬升(blog)导演的《新宿事件》，在昨日的研讨会上被正式宣告“与内地市场无缘”。

　　新导演不是“卖房”就是“出台”

　　《海角七号》在台湾票房大卖之后，导演魏德圣每逢采访必然会说起自己为拍片抵押房产到处借钱的故事。其实，这在台湾新导演而言并非个别现象。尽管有辅导金支持，但大部分台湾开拍电影，还是有赖于四处借钱，或者抵押自己的资产。去年台湾本土电影年度票房排名第二位的《囧男孩》的导演杨雅喆，昨日在台上坦言：“我比较幸运，不用抵押房产。因为我的投资人把她妈妈的房子抵押了。”而以一部《情非得已之生存之道》揭露了台湾导演为找资金焦头烂额窘境的钮承泽，昨日上台时半开玩笑地说：“我跟魏德圣是哥们，下部电影没资金我就找他借！”

　　其实不止是台湾年轻导演为拍片苦苦寻觅“钱”机，来自内地的年轻导演一样日子并不太好过。前年以《凤凰》一片参赛东京国际电影节的内地导演金琛，昨日汇报近况时说：“因为上部电影赔了钱，我答应投资方要还。所以近阶段都在拍电视剧，希望早日把钱还清。”而刚刚完成《南京！南京！》的陆川(blog)则代表内地年轻导演似真非真地说了句：“内地导演不像台湾导演，我们没房可卖，我们只能陪投资人吃饭，靠"出台"换资金。”