二十世纪五十年代末,法国涌现出一批年轻的导演,他们未受过正规的电影教育,鄙夷所谓的“爸爸电影”、“优质电影”,单凭庞大的观影经验和对影像的狂热激情,反传统,追求自由,从而创造出“新浪潮”一词,成为电影史上一枚恒久不灭的钻石纪元,影响至五十年后的今天。”
那是一个应该被瞻仰的时代,在贝托鲁奇的《戏梦巴黎》中就展示了,这些年轻人整天泡在“法国电影资料馆”,一遍又一遍的观看老电影,沉醉在胶片的世界。他们在《电影手册》写影评,讨论每一部好看与不好看的电影,最后干脆自己拿起摄影机拍摄。
法国新浪潮电影分为电影手册派与左岸派,分别以导演特吕弗,戈达尔以及阿伦雷乃为代表,他们以巴赞为“精神之父”,注重电影纪实性,遵循巴赞的“场面调度”理论。正如战后世界电影发展趋势,新浪潮电影同样靠很少的制作经费,选用非职业的演员,大量采用实景拍摄。
正值新浪潮50年之际,国内影视精英杂志《艺尚》8月刊封面故事栏目详细解读新浪潮电影,新浪潮运动的旗手,激进的手册派,诗情的左岸派,还有沙龙味道的影像乌托邦——其间的一切创作奥妙,尽待八月《艺尚》。徐冰/文