中国电影票房100亿的意义
本周主持 王俊
今年的国内电影票房能不能超过100亿，几乎成为2010年电影市场剩下的唯一悬念。然而，究竟是谁在惦念这个被标榜为“里程碑”的数字？肯定不是普通观众，他们只关心年底还有什么贺岁大片能让他们乐开怀；也不会是院线经理们，他们只关心哪部电影能保证各影厅的上座率节节攀升。从最近见诸报端的新闻来看，最为这事心急火燎的莫过于电影局的官员们。
国家电影局副局长毛羽公开表示，虽然截至目前电影票房已经完成80亿元，然而观影人数并无增加，票房提高主要依赖于票价提升。所以，要完成年票房100亿的目标，“还需各大院线积极配合”。言语之间，信心似乎并没有那么足，甚至主动恳请院线“配合”，这样的姿态是少有的。
按我的推断，既然100亿的口已经夸出来了，到今年年底为止，这个指标无论如何总是会“圆满完成”的。问题只是在于，即使完成100亿又怎样？中国电影的当务之急真的只是数字指标的突破吗？
细细品味毛羽的话中透露出的信息，就会发现当前中国电影行业的焦虑所在。为什么去年62亿元，今年冲刺100亿元，观影人数却并无增加？因为单是一部《阿凡达》，便占去了全年六分之一的票房。再加上《盗梦空间》等近10部大片，几乎对内地票房形成“洗劫”之势。
相形之下，我们国产影片打出的几张“王牌”如《唐山大地震》、《山楂树之恋》等能带来的欣喜就实在太有限了。对一年中电影票房增量的主要贡献几乎都来自于国外影片，如果撤走《阿凡达》，这个硬指标任务就注定完不成，那么，这个100亿的数字还有多少值得骄傲的成分呢？
中国电影是该走出以量取胜的粗放模式了，电影的重心应当放在电影产业结构的调整、创作体系的革新和现代数字技术的补缺上。对中影、华谊兄弟等少数产业巨鳄和张艺谋、冯小刚等少数大腕的严重依赖，已经成为限制中国电影可持续发展的窠臼。关于票房的崇拜和喧哗，掩盖了电影生产体系中多年悬而未决的种种问题，电影作为文化的辐射力在下降。也许曾经，“电影GDP”对我们是有必要的，但如今，电影产业的科学、均衡、协调、可持续发展，显然比跨过100亿更加迫在眉睫。
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