电视剧编剧向往工业化 孤军作战维权艰难
《编辑部的故事》
《金婚》
今天是本报关注编剧生存状态的第三期报道。在前两期报道中，我们分别展示了年青一代编剧的生存状态和枪手现象产生的原因和现状。在今天的报道中，我们依然认真聆听了编剧、行业内人士的呼声，将他们的心声和编剧行业的最新动态整理成文章，希望这些心声和意见能够让中国的编剧们尽快走出低谷，重新树立编剧与剧本的权威性。
编剧心声
希望剧组重视编剧
“我特别羡慕韩国的编剧，”小有名气的编剧W告诉记者说，“韩国的编剧是可以直接参加选演员工作的，而且编剧的意见非常重要。很多演员对编剧都非常尊重，因为大家都知道编剧一句话就能让演员下马。韩国的编剧中心制，在电视剧《on air》里面有充分的体现。编剧有了这样的权力，才会对剧本更上心，他知道他所付出的一切心血，最后都将变成画面呈现给观众。”
作为一名编剧，W说他现在有两个心声，一是剧组能像重视演员一样重视编剧的存在。“现在电视台、制片方把明星当成了收视率的保障，不管这个演员跟角色合适与否，只要他有名气，电视台就认他，制作公司则会不惜一切代价把他请来。在这方面我们的编剧是没有发言权的。现在我们是制片人中心制，谁能拉来投资谁是老大，有时候甚至导演都没有权力决定演员了。因为明星演员的身价越来越高，档期越来越紧张，因此编剧的薪酬就被不断压缩，创作时间也越来越少，结果导致剧本成了电视剧剧组中最无足轻重的一环。”
解决办法
严格保护知识产权
著名编剧、曾经写过电影《离开雷锋的日子》的王兴东表示说，支撑中国影视产业发展将是文学形式上的创意。他举例说：“英国儿童女作家罗琳笔下的哈利·波特为华纳提供了七部电影，其中后来第七部还有个下集，创收了70多亿美元，衍生产品达数千亿美元，一个文学形象达到世界文化产业的奇迹，证明了文化产业的内容为王，创意制胜，没有罗琳笔下的文学形象作为核心能源，就不可能产生影响世界十年的哈利·波特的文化品牌。世界文化产业都是内容为王，认识到这点，我们就该明白，应不应该尊重编剧。”
王兴东还指出，以《哈利·波特》为例，严格的法律保护、成熟的版权经济是其系列电影发展壮大的基础。“如果没有知识产权严格的保护，《哈利·波特》是不会发展到第八集的。在英国，有人要根据《哈利·波特》小说编一个《哈利·波特》辞典，英国法律判定不许出版，保护到这样严格的程度，作家和编剧怎么能没有动力去搞好创作呢。北京拥有丰富的编剧人才资源，目前漂在北京的全国各省作协会员有20多万人，其中相当一部分就是编剧人才。他们有实力，在编剧岗位上做出了突出的成绩，但是我国编剧在创作模式上基本上还停留在孤军作战的状态，没有形成集团军作战，这一点，远远落后于韩国等地。由于没有组织管理，加之生活环境等因素的制约，导致编剧们在创作理念和创作技巧上都很难上一个台阶。此外编剧辛苦创作的作品遭遇抄袭等法律问题也不鲜见，这往往让实际地位不高的编剧们有苦难言，去打官司吧，自己不懂法律诉讼，也耗不起时间，不打官司吧，心里又很难受。而众多尚未出名的优秀中青年编剧更是面临着工作环境差、作品权益缺乏保障等众多问题，这些问题不仅影响了年轻编剧们的创作热情，更制约了编剧队伍的整体发展，不利于精品剧作的产生。”
不要随意篡改剧本
W的第二个心愿则是剧组不要随便篡改剧本。“我们的很多导演和演员，会随拍随改剧本。大牌编剧的剧本也会被改，年轻编剧的剧本更是会被任意删改。编剧创作一个剧本，要花上好几个月甚至一年多的时间，在现场拍摄的慌乱状态下，演员却可以随便拿掉或修改一句台词，或是随便删掉某句话；一个编剧数易其稿后交上的剧本，每句话的存在都是有道理的，现场删改只会让剧本变得粗糙。这大概可以说明现在的一个风气，那就是剧本在电视剧创作中并没有权威性。”
买片应该转变思路
在编剧W看来，编剧协会的成立一定会给编剧们带来更多权益上的保障，但无论是行业规范的完善还是更多地诉诸法律，都是一个漫长的过程。在他看来，尽快解决编剧权益保障不足、剧本创作质量越来越低的现象，最好的办法是靠各个电视台的观念转变以及行业内的自律精神。“现在很多电视台买片子，就盯着大明星，没明星的片子就卖不出去，如此一来，就形成了明星身价无限涨，编剧和剧本地位越来越低的局面。
这几年编剧的自由创作少了很多，追民国戏、谍战剧潮流的剧本扎堆儿。像情景喜剧《我爱我家》、儿童剧《小龙人》、校园剧《校园先锋》这样的作品越来越少了，因为你的题材没有猎奇性，也不紧跟潮流，写出来也没人要你的剧本。依我看，各个地方电视台应该因地制宜地买电视剧，尤其是应该支持有地域特色的、针对特定人群的小成本电视剧。比如咱们北京胡同里的故事、老北京人的当代生活、外地人来北京的打拼，就能写出很多好剧本，再比如反映支教老师的农村戏，这些都是弘扬真善美的作品，电视台应该在买片时，多支持有地方特色的、有人文关怀色彩的作品；比如北京台前些天上演的北京戏《风车》就是一个特别好的例子。
再一个就是电视台应该多关注一下年轻演员主演的电视剧。现在电视剧就拼那几个明星演员，如果能播放一些新人主演的电视剧，那么剧本的魅力才能真正显现出来。现在电视频道这么多，但大家播放的都是同样的电视剧，电视剧作品的出口反而变小了。如果电视台改变一下思路，让不同题材、不同投资成本、不同演员主演的电视剧多一些出口，电视剧编剧的生存状态才能得到真正的改观。
可借鉴好莱坞模式
著名导演郑晓龙对电视剧编剧的现状有自己的看法，他认为：“电影可以是个人模式的，因为时间短。但电视剧要成为工业化产业，必然是好莱坞模式的，香港TVB就是如此。电视剧动辄就是好几十集，再聪明的作家，写出第一部，还能写好第二部吗？电视剧剧本创作必须是集体劳动，有人从结构角度构思，有人从台词角度构思，有人则从人物角度构思，我拍的《渴望》《编辑部的故事》《金婚》都是这么来的。”
业界行动
编工委 要帮编剧维权
针对这种现状，今年5月份国内先后成立了两个编剧组织，一是中国第一个国家级的电视剧编剧组织——中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会的成立。
成立当天，高满堂与王宛平(微博)、海岩、刘江(微博)、刘和平等上百位著名编剧、影视界名人到场，同时编工委还与数十家电视台及影视制作机构达成战略合作，这让担任会长的高满堂兴奋地说：“中国编剧终于有自己的家了！”高满堂表示，目前编剧常会遭遇不平等待遇，即使像他这种级别的编剧也不能幸免。
他认为，编剧目前面临的主要困扰包括拖欠稿酬、不平等合约、乱改剧本等等。高满堂强调：“我们要维权，但不是说要向谁兴师问罪，很多事情得慢慢来，就事论事，逐渐地解决实际中的问题。不管是针对导演还是演员，我们都不会有所谓的黑名单。”
编剧之家 推出扶持计划
不久后，2011首都编剧论坛(以下简称“编剧论坛”)也在北京举办，本次编剧论坛由北京市文学艺术界联合会、北京电视艺术家协会牵头主办，包括江奇涛、兰晓龙、高满堂、王宛平等著名编剧在内的全国300多位编剧再次济济一堂。
在编剧论坛上，还成立了编剧们自己的组织——编剧之家，并推出一系列针对编剧的扶持计划。
编剧之家还表示将对有潜力的好作品给予特殊扶持和经费资助，如果该作品完稿之前还没有达成销售协议，而作者又面临生活方面的实际困难，可向编剧之家申请扶持金，编剧之家也将与优秀编剧签约，签约会员编剧将享受协会给予的经费支持、编剧维权、著作权登记与保护、推荐制作机构投拍等多方面的待遇。编剧组织成立的前景颇受瞩目。
信报记者 王菲 王大鸣
(责编： Gracetot)
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