4月21日，第三届北京国际电影节“中外电影合作论坛”在国家会议中心举行。这无疑是本届电影节最受瞩目的活动之一，因为其主题是当前电影业内最受关注的议题，演讲嘉宾的阵容也堪称重量级。此外，当天论坛的听众“含金量”也是最高的，台下云集了中外电影界的资深人士。这本身也显示了中外电影合作、合拍的热度。

　　中国已与多国签署合拍协议与韩、西等国的协议正在协商中

　　——第三届北京电影节组委会常务副主席 张丕民

　　合作共赢，合作是手段，共赢是目的。中国一直坚持文化多样性原则，作为一个多民族国家，中国文化丰富多彩。我们期待中国电影能够和世界各国电影加强合作与交流，也希望中国电影能够通过合拍方式走向世界，使世界更多地了解中国的历史、现在和未来。中国政府对此也是高度重视并积极推动。目前，我们已经和加拿大、意大利、澳大利亚、法国、新西兰、新加坡、比利时等国签署了政府间电影合拍协议，与韩国、西班牙、巴西等国家的相关协议也在协商中。我们鼓励和支持中国电影人充分利用已有发展成果，积极与境外电影人合作，为中国电影及世界电影的发展做出应有贡献。

　　今年一季度中国市场票房52亿元

　　——国家新闻出版广电总局电影管理局局长 张宏森

　　中国电影历经十年产业化改革，取得了长足进步和发展。第一个标志是在多样化、多类型、多品种创作生产上呈现出新格局。2012年中国生产电影故事片745部，类型、样式、品种丰富。第二，中国电影市场越来越开阔。十年前银幕只有1000多块，2012年底已达到13800块，今年截至目前又增加了1000多块。我们有理由相信2013年中国电影市场将以每天增加10块银幕的速度成长。此外，十年前中国电影票房不足1亿美元，而去年票房总额达到170.73亿人民币。今年一季度又收获了52.4828亿人民币，比去年同期增长了40%。第四个标志，中国电影创作者呈现出新人辈出、新生力量茁壮成长的景观，更年轻的创作力量开始走上前台。

　　但与此同时，中国电影也面临很多严峻挑战。首先，要进一步提高中国电影的创作水平和质量，提高中国电影在观众中的信任度。第二，要进一步尊重市场规律和观众需求。第三，我们的电影市场虽然发展迅速，但仍不成熟，不够规范、严谨。我们还缺乏更多人才。我们也希望来到北京的各位艺术家把他们的智慧奉献给中国电影，以提升中国电影的创作水准和产业指标。

　　轻装上阵可能会更简单纯粹一点

　　——法国著名导演、编剧 吕克·贝松

　　一个好的艺术家必须能够像树木一样吸收外界的信息和能量，要有开放的心灵，要具有人性。当然如果懂技术也很好啦(笑)。我是比较幸运

　　的，刚开始做电影时没钱，也没人愿意做我的制片人——之所以说幸运，是因为有时轻装上阵可能会更简单纯粹一点。你要与技术人员、演职人员谈判：我们现在没办法付钱，但我们可以拍部好电影。对你所做的电影充满真诚与自信，至关重要。

　　对新导演来说万事开头难，要把“难”看成好事，让其成为动力。开始时总是不理想，那就继续努力工作，不断改进。作为导演要学会拒绝，学会说“不”。当然也不要太过叛逆对什么都说“不”，有时也需要妥协，有时艺术家还是需要认真倾听一下别人的声音，然后做出自己的判断。

　　合拍就像婚姻一样，强扭的瓜不甜。真正的合拍绝不仅仅是一些书面文件，需要有实质性内容。导演每天努力工作，就是希望能够找到一个合适的电影，这才是最重要的。

　　来中国拍电影顺理成章

　　——好莱坞著名演员 基努·里维斯

　　我们希望《太极侠》是一部能够娱乐观众的电影，希望大家能够在电影中得到一些正面、积极的信息。当然，作为功夫片，我们也希望这部电影能为观众呈现出很多漂亮的功夫场景。

　　我对中国电影非常感兴趣。陈虎是我拍《黑客帝国》时的替身，这个系列电影拍了很多年，我们也成了好朋友。之后他建议我们合作，大概五年前，他把这个剧本拿给我。我对故事的主人公非常感兴趣，这是一个有着传统背景但又很现代的人物。在深入角色和故事的过程中，我越来越兴奋，也越来越想用我的视角来讲述这个故事，所以我最后决定做这个电影的导演。来中国拍电影则是顺理成章的事情，因为电影主角是北京人，与中国合拍符合逻辑。

　　内地电影的好时候

　　——香港著名导演、监制 陈可辛

　　说到内地香港合拍，上世纪90年代香港电影主要是来内地取景。到CEPA之后，香港开始借助内地市场，拍摄一些比较有质量的电影。最近十年，其实我们很多导演被市场绑架拍了不少自己不擅长的电影，也就是各种“大片”。因此这次拍《中国合伙人》对我来讲是很大的突破，因为又回归到了自己擅长的题材。

　　现在是内地电影的好时候，作为导演有很多选择，可以做自己喜欢的东西。作为一个香港导演我很庆幸也很感恩。就香港电影来讲，香港市场一向不稳定，所以香港电影的变数很大，相对缺少远见。但内地电影工业不同，尤其是跟好莱坞接轨，香港是做不到的。就我的观察，这几年内地有效借鉴了很多好莱坞模式。此外，很多很卖座的电影都讲求服务观众、节奏明快。而且，现在涌现出的一些年轻导演，一方面很商业，另一方面也保有自己的喜好。相比之下，同样是导演中心制的香港电影的一些大导演有点被宠坏了。

　　特效公司的致命缺陷

　　——小马奔腾副董事长、美国数字王国执行董事 钟丽芳

　　目前特效类公司的致命缺陷是过于依赖电影，因为绝大多数电影都会超支、超时，而特效公司最主要的成本就是人力和时间。因此我们接手数字王国后首先改变了公司的商业结构，由以往电影特效收入占80%，改为电影特效与广告、游戏等其他业务收入五五开。我们还计划通过数字王国投资拍摄特效较多的电影。今后，我们会把数字王国的人员、设备引进国内，培养本地有才华的年轻人。我们在南加大的电影学院设立了奖学金，专门鼓励有才华的中国年轻导演、制片人去那里学习。我们愿意提供更多这样的机会，这也是对这个行业做出的一点贡献。

　　此外，我们组织了基金准备投资更多好莱坞影片。至于合作、合拍，双方须有共同的价值观，还要互相包容。

　　首先要有一个好故事

　　——二十世纪福克斯国际公司联席总裁 保罗·哈尼曼

　　决定做一个电影时，首先要有一个好故事，这个故事要能产生共鸣。就福克斯的经验，我们的电影一般来说都融合了多种文化，具有普世价值观，以使全世界的观众无论身处何地都能理解内容欣赏影片。当然了，如果还有一些大明星的话就更好了，事实上大家也都是这么做的，不仅仅福克斯。此外，中间的宣传营销环节也很重要，比如是否能做出一个好的预告片，是否能够剪出观众喜欢的东西。当然，每个电影都有财务上的限制，要注意市场宣传的成本。福克斯在全球65个市场都设有办事处，请的人大部分是当地人才，因为他们对自己的市场情况最清楚。同时，我们也研究这些电影市场，比如我们知道中国电影做得非常好，像武侠片。过去几个月中国也出现了一些票房非常高的电影，我们从中也学到了很多东西。

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