韦伯，世界音乐剧之王，他创作的音乐剧《猫》、《歌剧院幽灵》、《艾维塔》、《西贡小姐》等在世界各地常演不衰，许多音乐剧爱好者曾梦寐以求地渴望看到他原汁原味的音乐剧。九月底，韦伯将带领他的女主角忆莲-佩姬以及歌星费翔来到北京，把一台韦伯音乐剧精彩片段唱响在人民大会堂。日前，世界著名音乐剧制作公司——真正好公司的总经理、著名音乐剧制作人蒂姆-麦克法伦先生在接受记者采访时，和盘托出这台音乐剧盛典的整个计划——

　　把韦伯的音乐剧精华带给北京观众

　　蒂姆-麦克法伦先生多年致力于韦伯爵士音乐剧的推广、演出工作，是9月底将在人民大会堂演出的“韦伯爵士世界音乐剧盛典”的总制作人，韦伯音乐剧进入中国的主要推动者之一。在北京国际俱乐部，麦克法伦先生向京城各大媒体介绍了此次韦伯音乐剧进入中国的种种情况。他告诉大家，这次韦伯音乐剧盛典是西方音乐剧第一次来中国，虽然只是由片段组成的精选集，但意义重大，如果片段推广成功，明年将在国内推出一部完整的韦伯音乐剧。

　　记者：这次“韦伯爵士世界音乐剧盛典”演出的阵容怎么样，为什么选中忆莲-佩姬和费翔作为演出主演？

　　麦克法伦：这次演出的乐队、演员阵容都很精良。女主角忆莲-佩姬小姐是英国音乐剧的当红明星，有“英国音乐剧第一夫人”美誉。韦伯爵士的音乐剧《猫》、《日落大道》、《艾维塔》等名作都是由佩姬小姐首演的。合唱演员是来自澳大利亚音乐剧的演员，他们不仅会唱歌，还要能歌善舞，边唱边舞，在舞台上做出种种动作，使音乐会更有意思。指挥是来自纽约的迈克-维勒先生，乐队方面7位澳大利亚乐手将与中国的音乐家联合组成乐队，我们会选择与北京的一支交响乐团合作，但具体是哪一家还没有确定。选择费翔先生，是因为我把他看做西方音乐剧与中国观众的桥梁：首先他是华裔演员，而且他非常了解西方音乐剧；其次他在好莱坞演出过《西贡小姐》，也参加了韦伯精品的世界巡演，演出方面很有经验；最后，他是一个非常出色的好演员，他和不少曾制作过韦伯作品的音乐人有过合作，他们都熟悉他和他的嗓音，认为他很合适。

　　记者：这台精选音乐会是专门为中国准备的吗？

　　麦克法伦：也是也不是。把几个剧都精选出曲目组成音乐会这种形式有过，但这台音乐会是专为中国制作的，有很多元素比如乐队规模之大、演员阵容之大、童声合唱规模之大都是没有过的，北京的这场音乐会，甚至比庆祝韦伯50岁生日在伦敦举办的音乐会规模更大。

　　记者：能谈一谈这台音乐会的导演和舞美情况吗？

　　麦克法伦：这台音乐会的导演是一位居住在澳大利亚的英国人，伦敦首演《猫》时她就担任导演，在舞蹈编导和舞美方面很有经验，有几个节目有很丰富的舞蹈设计增加了感染力。这次舞美设计是汤姆森先生，他专门设计了舞美，非常漂亮。而且，在整个过程中，无论演员、曲目的挑选，还是舞美制作等环节，韦伯爵士都亲自过问。

　　记者：您认为音乐剧进入中国的时机成熟了吗，需要怎样的条件？

　　麦克法伦：音乐剧要进入中国，首先要使公众了解音乐剧，这次“韦伯爵士世界音乐剧盛典”精选音乐会就是让观众了解韦伯爵士和他的音乐剧。目前中国有不少人知道韦伯爵士，但能把歌剧和音乐剧区分开来，把韦伯爵士和他创作的音乐剧对上号的还不是很多；其次，还有场地和经费的问题，如果推出一部完整的音乐剧，大约需要一千万美金，制作费用昂贵，演员的演出费用比如机票、酬劳、住宿等也都比较高，我们会想办法从这方面节约一些开支。目前场地比较难解决，再盖个剧场吧。

　　记者：您认为什么样的剧场适合演整部音乐剧？

　　麦克法伦：对剧场要求现在有两种不同意见，有人认为应该大一些，至少2000座。但问题是剧场越大演员与观众的交流越少，我个人认为1400—1600座之间比较合适。此外，音乐剧舞台要求很有灵活性，便于安排很多不同布景，如果剧院为歌剧设计，那么用于音乐剧可能就不太合适，最好有专门为音乐剧演出而设计的舞台和剧院。

　　记者：请您简要谈一下“韦伯爵士世界音乐剧盛典”进入中国的过程。

　　麦克法伦：几年前我们就对中国市场发生了兴趣，通过与文化部的讨论，选择了中国对外演出公司作为合作伙伴，这其中费翔起了很大作用。几年前费翔说现在是在中国市场有所作为的时候了，他使我们对中国发生兴趣，他本人也热爱韦伯爵士的音乐剧，对自己能在中国首演韦伯作品很自豪。实习记者侯柠柠

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