即将于本月下旬公演的新创大型民族歌剧《悲怆的黎明》尚未公演，已经引起了圈内外的高度关注，新创作的中国民族歌剧到底应该是一个什么样子？关峡的歌剧处女作又是一个什么样子？人们对此充满了美好的期待和各种各样的猜测。为此，记者采访了该剧作曲家关峡。

　　“这是我写的第一部歌剧，”关峡感慨地说，“我国民族歌剧这些年新创剧目匮乏，只是一味地复排演出。距今最近的成功新创剧目应该是1991年的《党的女儿》，也有整整10年了。这10年，成功的新创剧目基本是一个空白。我到中国歌剧舞剧院已经16年了，其间创作了一部歌剧、两部舞剧，但都因各种原因未能面世，就像乔羽先生说的那样——歌剧难，难于上青天！《悲怆的黎明》是我历时4年创作完成并能够公演的第一部歌剧，我的心情真说不清是喜是悲。”

　　关峡说：“在音乐上，《悲怆的黎明》改变了中国歌剧创作中普遍存在的‘剧本至上’或音乐与剧本脱离的状况，恢复了‘歌剧是音乐的戏剧’这一重要原则。《悲怆的黎明》不同于以往的歌剧，它有着足够的感情爆发力和催人泪下的情节。该剧在音乐上最大的特色就是把民族音乐元素和西洋歌剧的音乐思维融会贯通，将独具魅力的东方旋律纳入西洋歌剧的各种音乐形式的规范之中，大大增强了音乐的感染力和亲和力。”为了适应当代观众的审美特点，关峡特别突出了咏叹调的作用，同时，将进行曲、摇篮曲、浪漫曲、抒情短歌和用专门作曲技法写的合唱曲等，及各类主题性音乐在器乐和声乐中贯穿使用，并且使乐队和声乐之间不仅仅停留在伴奏的关系上。对于歌剧中的五位主要角色，关峡设计了两位女高音、一位花腔女中音、一位男高音和一位男中音。他特别追求演员运用声音对人物形象的塑造，而绝不“以唱法论英雄”。

　　这部歌剧中充满了关峡的艺术性格，更充满了关峡的艺术追求。不过，关峡能否拉动中国民族歌剧这列沉重的火车，在本月底公演之前，对于我们所有的人来说，它仍然是一个谜……晨报记者李澄

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