将音乐家以性别分，本是毫无道理的事。音乐的好坏只跟音乐本身有关，与男女无关。然而从市场的角度人们又会发现一些有趣的现象：帕尔曼坐在轮椅上依然可以将完美的琴音送进你的内心；波切利虽然双目失明但不影响他屡屡登上歌剧唱片榜的宝座。与此同时，当人们把目光集中到小提琴家穆特身上时，人们会很自然地关心“今晚演出她穿了一条漂亮的裙子。”至于同是大师的大提琴家梅斯基即使穿着自己最爱的VERCACE上台，人们的反应基本上也是视而不见。

　　正是出于对这一现象的理智对待，一些女艺术家开始不再跟人们的欣赏习惯较劲儿，并逐渐学会利用自身的优势来使自己的表现加分。比较成功的例子是陈美，有着与陈美相仿技艺的女小提琴家为数一定不少，然而陈美只有一个。这不光是因为她会把流行的因素加入到传统的小提琴演奏中去，看过她现场演出，你会发现，她之所以受欢迎还在于她会通过服饰、表演煽动起人们的火热激情。音乐从单纯的“悦耳”已过渡到“养眼”阶段，来自视听双方面的享受最终达到了“养心”的目的。

　　最近，这种趋势已经蔓延到了民族和古典音乐范畴。早些时候，几个搞民乐的女孩成立了小小的工作坊，表演时会选择一些有古典意味的厅廊，穿起合身的旗袍给人以内外合谐之美。前不久，12个女子民乐高手又组成了“女子十二乐坊”，演奏中国民乐与现代音乐融合的乐坛新声。而最新的动向是，由数名18至23岁之间的专业打击乐乐手组成的红樱束女子打击乐团将于12月27日在广播剧场亮相，演奏《青春之火》、《亚洲风情》、《大海》、《圣曲》、《山鼓》等乐曲。2001年中央电视台春节晚会上曾出现过她们充满青春朝气的身影，而这一次她们将更接近地出现在观众的视野里。整场演出不再出现主持人，曲目之间的联接非常新颖，大屏幕上将配合映出具有冲击力的图像，以调动欣赏者的心态。的确，无论是从包装手段还是动作方式上，这条女子音乐的别样道路都处于起跑阶段，我们期待选手们能够跑得快。(记者/满岩)

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