昨晚，当上海歌剧院演出的《蝴蝶夫人》拉上大幕后，观众还久久地沉浸在最后那个惨烈场面的震撼之中：日本女子乔乔桑在困境中苦等三年，终于盼来了心爱的丈夫平克尔顿，然而，身为美国海军军官的丈夫，还带来了新婚的妻子；乔乔桑在绝望之中，交出了年幼的孩子，把锃亮的剑插进了自己的胸口……

　　这部歌剧用音乐描述了一个哀婉凄美的故事。一百年前，意大利作曲家普契尼在伦敦看到美国剧作家贝拉斯科创作的这部戏剧后，被其情节深深打动，便与这位剧作家一起投入到歌剧的创作之中。1904年2月，该剧首演于米兰。之后，多产的普契尼居然7年没有创作新作，一直陶醉在自己的这部歌剧之中。昨晚，张国勇指挥的歌剧院乐队和合唱团，以崭新的表演风貌，准确地演绎出了普契尼音乐的情感力量。

　　乔乔桑和平克尔顿的婚姻波折，是这部歌剧的主线。扮演乔乔桑的高曼华，在这部三幕歌剧中一直是舞台上的焦点。扮演平克尔顿的魏松，在第一幕中加重了戏份。经英国导演帕特里克·杨的调教，戏剧情境环环相扣，两位主角从大幕拉开起便卷入了感情漩涡之中，两位歌唱家的演唱，也充满了戏剧的张力。

　　乔乔桑下决心要与平克尔顿结婚，她甚至不顾家族的阻挠和乡亲们的不屑，毅然投入平克尔顿的怀抱。作为一名东方女子，在传统势力厚重的环境里，作出这样的抉择，等于走上了婚姻的不归路。然而，具有西方社会爱情观的平克尔顿，只是一名见异思迁的男子。在月色皎洁的夜晚，他可以海誓山盟地当一名合格的丈夫。可一旦他奉命回国之后，便把苦念他的乔乔桑抛在脑后。第二幕一开始，高曼华以一曲《晴朗的一天》，憧憬着爱人的回归。为了这份爱，她拒绝了富有的求婚者，宁愿抚养着孩子，度过一个个苦恋而又艰难的日子。给她的生命以支撑力量的，就是《晴朗的一天》中那种美丽的憧憬。

　　遗憾的是，她并不了解平克尔顿的伦理观。具有东西方不同道德文化背景的这对男女，因为婚姻而走上了截然相异的生命之路。在乔乔桑得知平克尔顿携眷故地重游时，她对一切都绝望了，惨烈地结束了生命。

　　在有的《蝴蝶夫人》版本里，平克尔顿是抱着一种轻松潇洒的神态来看望“老情人”的，当他面对乔乔桑吻剑后，才得到心灵的震惊。但在上海歌剧院的版本中，平克尔顿似乎是带着一种沉重的负疚感踏进乔乔桑的家。看到乔乔桑为迎接他而铺满一地的鲜花，他于心不忍地又赶紧离开。导演这样处理，虽说可以展现平克尔顿的内心冲突，但缺少了戏剧发展的层次感，有点美中不足。

　　上海歌剧院自年初实行改革措施之后，《蝴蝶夫人》是该院相隔多年之后推出的第一部“以我为主”上演的西洋经典歌剧。虽说在演员的表演等方面还有值得推敲之处，但对昨晚的演出，普通观众和音乐专家都给予了非常高的评价。(本报记者杨建国)

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