提起“钢琴王子”这个称号，人们唯一能想到的就是理查德-克莱德曼。这位在十几年前，将一阵“通俗钢琴风”刮到中国的法国钢琴演奏家。他和中国似乎有着斩不断的情节。他曾多次来中国举办巡回演出，访问过十几个城市；他将许多中国民歌进行改编，使中国民乐和西洋钢琴艺术完美地结合，他是目前世界上改编并演奏中国音乐作品最多的外国艺术家；同时，他带来的音乐形式在早期也曾在中国大地上引起了一番激烈的争论。

　　当十几年前，理查德-克莱德曼带着他那结合了古典和流行的，商标性的，“新浪漫”风格的钢琴演奏形式，踏上神州大地时，无异于“晴天一声惊雷”震撼了当时正被“古典音乐”笼罩下的中国。对于理查德-克莱德曼的音乐，中国乐坛马上有了回应，一场激烈的争论开始了。许多崇尚“古典音乐”的中国音乐家，对于理查德-克莱德曼的音乐及其形式进行了批驳，认为他的音乐在技术上不能称为真正的钢琴艺术，因为他的左手的伴奏音型过于简单，右手的旋律也没有达到一定的难度，从而最终将其定位在“通俗”乐上，而“赶”出了“雅”乐的阵营。

　　但是理查德-克莱德曼的音乐却受到了广大观众的热烈欢迎和喜爱。“钢琴王子”那将古典与流行完美结合的、流畅而华丽的、让人心旷神怡的音乐，从他温柔地触及琴键的那一刻开始，就让听众心甘情愿的将自己的心交给了他和他的音乐。一夜之间，他的钢琴书和唱片成了商店书架上的抢手货；所有学习钢琴的孩子，都以在众朋友面前能弹奏他的乐曲引以为荣耀；街头巷尾更是随处可以听到他那恬静而又细腻，如流水般富于感情的旋律。他那美妙的音乐把多少儿童吸引到了钢琴旁，他们如今已经成为音乐学院钢琴系的学生。从理查德-克莱德曼在中国弹响第一个音到今天；从《梦中的婚礼》到《梁山伯与祝英台》；从不被“雅”乐阵营接受，到现在已经进入了钢琴教学的课堂，历经十几年，理查德-克莱德曼的音乐不但早已深入人心，而且把钢琴艺术不断地与中国民族音乐相结合，将钢琴艺术的发展推向了一片更为广阔的天空。

　　理查德-克莱德曼以其迷人、羞涩的微笑和他独有的钢琴风格，叩开了中国听众的心门，深深地打动了每一位听众，无论他们是什么样的年龄和身份。他将钢琴艺术用他的方式传播到了世界的每一个地方，他以他独有的风格真正做到了将钢琴艺术国际化，他的成就是法国所有艺术家都不曾达到过的。尽管曾有人将他的钢琴音乐强行归于“通俗”乐，但它却“俗”得如此长久，“俗”得不落俗套！(文/唐娟)