昨天，歌华集团就法国音乐剧《巴黎圣母院》的引进与中国音乐剧的现状举办了一场研讨会。与会者包括从事音乐剧创作、教学、研究的专家，大家一致认为，在目前中国音乐剧创作普遍不理想的情况之下，引进法国的《巴黎圣母院》具有很好的文化与市场意义。

　　一直致力于中国音乐剧发展的徐晓钟认为，目前的中国音乐剧处于不能令人满意的徘徊阶段，在歌词、编舞、音乐、戏剧性上都很弱。而音乐评论家居其宏更认为，中国的音乐 剧是大锅清汤，没有味道，太幼稚，并且已经倒了观众的胃口。从事过音乐剧创作的三宝也认为，中国在还很不理解音乐剧的情况之下已经一窝蜂地开始搞音乐剧了，这一点很可怕。

　　中国音乐剧的不良状况需要一段普及与学习的过程，无论是对于专业创作者、表演者、市场运作人员，还是对音乐剧的观众而言，引进更多的优秀音乐剧来开阔眼界、培养兴趣都是很必要的。正如徐晓钟所言，目前，我们急需的是借鉴。

　　法国音乐剧《巴黎圣母院》于1998年在巴黎首演，创下400万观众纪录，荣获法国“最佳演出年度奖”、“最佳曲目年度奖”、“最佳世纪歌曲观众奖”，唱片销售700万张，录像带100多万张。《巴黎圣母院》不仅风靡法国，而且，被改编成英语版，打入音乐剧的重镇伦敦。

　　《巴黎圣母院》在国内发烧友领域广受好评，歌华引进《巴黎圣母院》的消息传开之后，不少发烧友已把这场演出当做本年度最重要的一场演出。

　　三宝认为，《巴黎圣母院》更像是一场现场音乐会，是由40首法国浪漫金曲组成的音乐剧；居其宏认为，《巴黎圣母院》为国内音乐剧爱好者树立了一个标杆，为中国音乐剧观众带来了美味的盛宴。

　　事实上，无论是交响乐，还是芭蕾舞，在北京的流行大多离不开世界著名乐团、舞团的演出来带动。音乐剧的流行恐怕也要利用这一模式。12月20日至24日在北京人民大会堂的《巴黎圣母院》的演出，将使3万观众首次感受到最新经典音乐剧的冲击，按歌剧评论家陈立所言，《巴黎圣母院》是你必须去看的演出。(戴方)　　　　　　　

　　　咨询热线：68511556 68511557