本报讯：12月23日至30日，中国最年轻的广州芭蕾舞团将携新创舞剧《图兰多》、《梅兰芳》和美国百老汇版舞剧《胡桃夹子》进京，加入年底北京如火如荼的演出战阵。广芭此番已是第三次进京，目的明确，正如广芭团长、著名芭蕾艺术家张丹丹所言：广芭第三次进北京是为了展示实力，推广新剧目。

　　以1999年“为中国芭蕾喝彩”为肇始，2000年中国五大芭蕾舞团胜利会师的“中国芭 蕾力量”、中国版《胡桃夹子》在新年上演，让“看芭蕾，过新年”成为具有“北京特色”的年景。

　　若是论资排辈，广州芭蕾舞团只是中国五大芭团中的“幺妹”，但也让它周身充斥着青春的活力、热忱和锐气。从1994年成立时起，广州芭蕾舞团把《茶花女》、《安娜.卡列尼娜》、《舞越潇湘》、《玄凤》、《黄河》、《兰花花》等一串崭新的名字写在了中国的芭蕾天幕之上。广芭团长张丹丹这样说：把某种全新的创作视为禁区而不敢去尝试，只会是一时无法避免的心态，艺术终归是需要创作才能够存在的。

　　此次进京的剧目除《胡桃夹子》外，《图兰多》、《梅兰芳》都是广芭自己最新创作并首次带到北京演出的剧目。这些题材以舞蹈的方式展现本身就极具争议性。芭蕾舞剧《图兰多》在今年6月广州的首演中获得巨大成功。1998年著名导演张艺谋在故宫太庙的神来之笔，让《图兰多》在中国家喻户晓。人们会问：歌亦能舞吗？舞剧《图兰多》带给观众的是对爱情的崇拜和想象，她用同时寄寓在爱情身上的渴望与恐惧，折射出人物复杂的心态，并用流动肢体语言，将内在的矛盾外化成更强烈的行为宣泄———激动的奔跑、热烈的拥抱、胶着的缠绕。

　　舞剧不长于叙事，人所共知。为纪念我国京剧大师梅兰芳逝世40周年，广州芭蕾舞团2001年特别创作了芭蕾舞剧《梅兰芳》。《梅》剧的创作从一开始就摒弃了传记文学式的叙事，不讲故事，而从梅先生一生最中意的四个角色———杨贵妃、赵艳荣、穆桂英和虞姬，巧妙地解构了舞剧本身，并依据这四个角色自身艺术形象与特点，从人物性格和心理上反衬出了梅先生艺术的精美绝伦和他崇高的艺美境界。其中，五人饰一角的奇特构思，不仅从各个层面再现了梅先生的艺术生涯，还为芭蕾表演提供了手段与空间。

　　《胡桃夹子》一直是新年夜不可缺少的快乐源泉，广芭此次带来的《胡》剧以全新的美国百老汇剧场方式全新阐释“老柴”的经典舞剧。国内的专业人士评价说：广芭的《胡桃夹子》是中国最好的《胡桃夹子》。《胡桃夹子》告诉你快乐不是童话，归还所有原本属于你的点滴童趣和永远留存在记忆深处的童心。

　　1996年，成立才3年的广芭就进军北京，在春节的当儿和中芭小决了一下雌雄，此招着实让中国芭蕾舞界大吃了一惊。看过演出，中国的编导大师蒋祖慧说：“我国又增加了一个好芭蕾舞团，它不比休斯顿芭团差，比兰勃特芭团强，生龙活虎”。8年来，不论是技术上、创作上、整体艺术风格上，广芭都已经今非昔比。他们将此次演出看作是可以展示自己、让所有的观众认识自己的机会。