新浪娱乐讯　陈佩斯：王福升这个人物的戏份比原来重了，是整个戏的调色板，因为整个剧是悲剧，需要这么一个跳色，音乐剧是很讲究亮色的，避免沉闷。看剧本觉得比原作好，故事还是那个故事，讲法却完全不同了，故事也简单了，好看了，写男女主人公的悲剧命运，能唤起人们真挚的情感，歌词写得很美。

　　廖昌永：男中音可选择角色范围非常有限，以前我老演别人的爸爸，这回可算捞着一 个可以谈恋爱的戏了，所以绝对不能错过。和陈佩斯这样非常有艺术造诣的好演员一起演戏，是很难得的一件事情。我现在觉得自己很幸运能接这么一部戏，这也是老天对我的宠爱吧。

　　潘莉：她相信自己和廖昌永能配合得很好，尽管他非常优秀，但自己不会被他的盛誉吓倒，况且他是一个很纯朴的人，非常容易沟通。同时能受到吴贻弓这样的大导演指点，能和陈佩斯这样出色的演员同台演出，都是十分幸运的事情。

　　作曲金复载：我认为音乐剧是城市化的艺术，所以我们把《日出》的故事背景，从原著中的天津转移到了十里洋场的上海，这样，加强城市的感觉，为音乐的创作提供了更大的空间，所以就使音乐形式更加丰富成为可能，爵士、民歌、歌剧中的咏叹调、还有戏曲等等音乐形式在表现的时候就更自然。国内音乐剧市场还不成熟，也没有更大的制作能力，所以目前音乐剧还应该依靠好剧本、好音乐、巧制作来支撑，把精力放在创作思维上，而不是靠包装，只有这样才能经受市场考验

　　舞蹈导演高度：舞蹈工作者在接触音乐剧的时候，最容易犯的错误就是把舞蹈和剧割裂开来。舞蹈也是为整个音乐剧服务的，不能独立存在，是音乐剧的一部分，作为符号来阐释全剧，采用或具体或象征的手段来表现，比如主要角色会根据人物的情感、剧情的发展确定具体而个性的舞蹈姿态，而群众演员则主要用以渲染气氛，增加环境的感染力，所以就采用象征的手段。

　　舞台美术设计黄海威：该剧从情绪上可以大致由两个部分构成。前半部分都是些热闹的场景，表现大上海的灯红酒绿，气氛是活泼的；而后面小东西的出现和陈白露的死，则使得整体色调逐渐宁静下来。当女主人公陈白露玩世不恭时，生活得很快乐，当她想认真地活下去的时候，却是死路一条——两种情绪的转变不能显得太突兀，所以要在空间上做好充分的准备，这正是舞美设计需要完成的任务。

　　服装设计李文爽：虽然故事发生在旧日上海滩，但这次在服装处理上，将充分考虑到现代观众的审美特征，完全采用时尚元素，从服装的款式、色彩及面料上都会让观众欣然接受。我更希望最后的结果是场时装秀。