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　　我想，理查德.克莱德曼在中国的知名度很可能比在法国还高，他对中国的贡献不仅在于文化娱乐方面，在儿童音乐教育、钢琴产业发展等方面都起到了不可替代的作用。

　　1992年克莱德曼第一次来中国举办音乐会，以后隔三差五就来走一圈，迄今已经整整十年，一共走过四十多个城市，演出60场，观众人数达到70万人次，通过唱片、磁带等音像制品辐射到的人群更是不计其数。这十年，克莱德曼从年轻英俊的法国王子变成了中年艺术

家，2002年底克莱德曼推出了一本个人传记《浪漫依旧》，作为他和中国十年情谊的总结。

　　这张2003年的最新唱片《新时代》像它的名称一样代表了克莱德曼的一个新起点和新的尝试，唱片重新制作了《走进新时代》、《春天的故事》等一些脍炙人口的中国歌曲。音乐上融合了中国不同地域的民间民族音乐，或者改编或者创作融合古典与现代、东方与西方，充满了New Age式的悠远和灵气。

　　与克莱德曼以前的唱片相比，少了他一贯长篇独白式的歌唱式演奏，而代之以更庞大完整的乐团风格。他的钢琴大部分时间更像一件伴奏乐器，更多的风采被民族乐团抢走了，对于大多数熟悉他的听众可能会不太过瘾，总体感觉，这更像一张做给外国人听的New Age唱片。

　　总之，当理查德遇见中国民歌，一切都变得不太一样了。(万一)