国际知名度远在李云迪之上的郎朗，并没有收到预期的票房，这是昨日记者获悉的最新消息—

　　钢琴翘楚遭遇票房尴尬？

　　在距郎朗的北京独奏音乐会不足两周时，其票房情况却比今年3月份李云迪独奏会同期 销售差距不少。在欧美火得“一塌糊涂”的郎朗独奏会在北京能火吗？昨天，记者就这些困惑采访了北京的一些业内人士—

　　国际认知遭遇中国情结？

　　获得肖邦比赛金奖的李云迪，在国内已经拥有了极高的声誉和广泛的认知度；相比之下，当今国际乐坛红透半边天，堪称华人音乐家翘楚的郎朗，却并没有得到国内更广泛的认可。记得2001年“相约北京”邀请费城管弦乐团时，主办方曾经特意想将随团前来的郎朗换成知名度很高的李云迪，但是遭到了费城方面的拒绝，理由是——郎朗是国际上认可的优秀钢琴家。但是，国内对此并不了解，媒体和大众更注重的是比赛的大奖。

　　在欧美，获奖并非终极，而仅仅是学生阶段的结束和职业音乐生涯的开始。可以说，一个音乐家最值得炫耀的并不是获奖，能够常年接受顶级乐团的合作邀请、与顶级音乐家合作，才是他们跻身世界乐坛的资本。在国内，这种认知悖论直接导致了对郎朗重视程度的不足。

　　偶像效应撼动古典殿堂？

　　在中国，偶像的作用远远超过艺术成就。

　　环球唱片公司的李子昭认为，李云迪在内地以及日本、中国香港有着相当高的知名度，这与他的经纪公司的推广方式有着相当大的关系。首先，他在这些地区是以流行乐坛青春偶像的形象推出的，吸引了一大批喜爱流行音乐的青年人，其唱片销量都堪称空前，而他近年来在这些地区的演出密度相当大，青春偶像的推波助澜也造就了他的空前认知度。但是，李子昭也怀疑这种“追星”方式，是否真正能够让喜爱流行音乐的人“改宗”走进古典音乐殿堂。

　　运作此次郎朗独奏会的保利文化公司经理何鹰表示，“李云迪有多年来的‘星光’笼罩，你只需要告诉大家——李云迪来啦！而郎朗，我们还要不停地告诉大家——郎朗是何许人也！”那么，“偶像效应”能否决定票房？何鹰表示，就他掌握的情况看，郎朗不是“偶像”，推广起来的确有些难度，但他在音乐界的认知度早已超出李云迪，可是最终的票房又并不取决于圈内。

　　票房到底流向何方？

　　郎朗、李云迪的观众群在相当程度上是一样的，但细划起来有区别。年初李云迪独奏会现场，有大批的少年琴童，秩序混乱场面颇为纷杂，可以说，观摩学习的成分占了相当的比重。而前年、去年郎朗两次随费城管弦乐团、纽约爱乐乐团在北京演出，到场的观众大多是成年的乐迷和驻华使馆、驻华商团以及公关馈赠，而后三者如果买票的话肯定是选择高档价位。

　　以往的规律是高档和低档两头出得最快，但是郎朗目前的情况是中间的价位走得比较好，而高价位票不甚理想。普遍认为票房不理想绝不是郎朗的问题，市场是一个综合因素的结果，随着北京各大音乐学院和附中的开学，业内人士相信，最后一周还会有一个销售高峰。晨报记者李澄