这是一幅拉扎尔-贝尔曼的自画像，您看像吗？这是这位当代世界乐坛最著名的钢琴家专门为11月23、24日在北京演出画的写照，大师对艺术充满哲理的思想光辉和幽默诙谐的性格魅力跃然纸上。

　　去年中国国际钢琴比赛期间，中国钢琴家鲍蕙荞女士曾专门对他进行了一次采访，贝尔曼谈了不少有关钢琴艺术的见解，其中有句话说：“钢琴是一个‘黑鬼’，一个活着的‘黑鬼’！有时候它对你很好，百依百顺，有时候又青面獠牙，关键的问题是你怎样去和它相处。”我们要特别注意贝尔曼先生自画像中的那架钢琴，一个“黑鬼”，青面獠牙，连音符都是高翘着尾巴，时隔一年，贝尔曼在漫画中坚持着自己的看法。

　　我们还要特别注意钢琴那三个尥蹶子的凳腿，如果再加些分量，钢琴就得趴架。而贝尔曼先生为了坐稳，特地“加固”了琴凳腿，在上面描粗了几笔。事出有因，这和贝尔曼此次来京演出有些关系。1996年6月2日，贝尔曼首次来北京演奏柴科夫斯基降B小调第一钢琴协奏曲，乐队奏完第一个作品，贝尔曼上台向观众示意后便往琴凳上坐，还未坐稳，观众席中有人发现琴凳腿歪了，便大声喊起来。这时乐队首席赶紧起来，拉住了贝多曼。贝尔曼站起来，一脸迷茫。但当看到首席搬开凳子，凳腿竟然完全与凳子分离时，贝尔曼脸上马上变得非常惊恐。片刻后，贝尔曼退到后台，演出无法进行了。在后台，贝尔曼由此诱发心脏病，躺在沙发上不能再起来。以后，他曾几次来中国，均未能演奏这首曲子。11月，贝尔曼应市对外文化交流公司邀请，将在音乐厅和中山公园音乐堂上演柴科夫斯基的这首作品，于他本人、于北京观众都有一番了却心愿的想法。当然凳腿事件就别再发生了。

　　为了这次演出，贝尔曼还从米兰专门给主办单位写来一封信，阐述他将演奏的柴科夫斯基《第一钢琴曲》(原版)的一些想法。他写道：柴科夫斯基写出这首世界著名的钢琴协奏曲至今已有120年，但除了一些钢琴专家了解他的原创动机外，很少有人知道他的来由和初衷，该协奏曲的原创有很多与现在的演奏不一样的地方。

　　要了解柴科夫斯基的原创动机还要追述到1875年———该协奏曲写作的那一年。在柴科夫斯基写给他兄弟———Modest的一封信中，他谦虚地说：“我现在忙于写一部非常不满意的钢琴协奏曲，但我一定要写出成功的、完美的乐句。”他不是一位钢琴家，而且为人十分谦逊，所以不认为自己是创作钢琴协奏曲的权威。当时，只有钢琴演奏和作曲天才弗兰茨·李斯特被誉为“钢琴演奏天王”。他的音乐总是充满戏剧效果、深度和激情，众多钢琴作曲家都试图学习他的演奏和作曲风格。柴科夫斯基的风格与李斯特完全不同，他没有李斯特那样的华丽，他对所有非天然的东西都感到陌生，他是一位抒情作曲家，他总是追求个人感情的深度和音乐的美感。在钢琴协奏曲第一乐章的开始，柴科夫斯基演奏的与现在我们听到的不一样，充满美丽和高贵。第一乐章的开始由乐队弦乐声部演奏，钢琴以和弦伴奏，第二主题由钢琴演奏主弦，在第三部分钢琴的自由板后，由全体乐队演奏。

　　非常有趣的是，我们无法找到一首乐曲其改动之大，像柴科夫斯基的《第一钢琴协奏曲》这样的曲目了。第一个演奏该协奏曲的是李斯特的优秀学生———普洛夫。他可能认为这个协奏曲缺少他老师的华丽演奏。他决定把该协奏曲开始的段奏和弦变成连线和弦，如同李斯特第二钢琴协奏曲的音色。普洛夫版的《第一钢琴协奏曲》，成为众多其他钢琴家试图为这首光辉的钢琴协奏曲添加不同东西的跳板。柴科夫斯基是一个非常冷静、随和的人，总是认可其他钢琴家对他作品的原意进行随意修改。

　　今天，贝尔曼将演奏柴科夫斯基的原版作品，不仅要遵守其强弱音，还要坚持其原意。他高兴地指出，有两位非常受人尊敬的俄罗斯钢琴家和作曲家——Taneev和Igumov，总坚决要求钢琴家演奏该协奏曲的原版。我认为，由于这个协奏曲已经演奏了一个多世纪，本协奏曲的两个版本都应该演奏。为此，我将选择演奏忠实于作曲家本人原意的这首协奏曲。(本报记者白宙伟)

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