是在凌晨1点左右读到那篇《我们拥有的只是张门票》的，不禁哑然失笑。慢慢地，对躺在地板上仍在听着贝多芬小提琴奏鸣曲的先生说明着这篇文章，直到他说：我明白了！甚而坐了起来。“是我错了。”他在嚷了。

　　从十月的后半月开始，因为音乐会的缘故，晚间先生不在家的日子渐渐多了起来。今天，又是如此。咦，音乐节不是完了吗？看了一下挂历上的记录，原来今天是贝尔曼。9点半，他回来了。照例是如以往一样问一下他的感受。回答却是意外的强烈，“这是今年最差劲儿的音乐会，”看到我的惊讶，他补充到，“不是演奏的问题，是观众。”接下来的内容与萧先生的所见极为相似，只是因为他坐在前数第三排的位置，周围多了些摄影的“大炮筒”的频繁的按快门儿的声音。“而且，往往是在需要心静的乐章中，‘咔嚓’声显得越多，真是太刺耳了。”“来拍音乐会的人，是不是至少应该懂一点常识。”他又在发牢骚了。

　　看到他听完了萧先生文章之后的那种“释然”，我只能这样“劝慰”他：别忘记，你是以在你母国日本的1／5的票价去听的演奏啊，要求别太高。对萧先生的见解，他却悟到：中国人是不是抱着听京剧的念头去听音乐会的，所以，像他那种，一场音乐会以前，将要演奏的曲目的CD三四张对比着听，以预习，复习，再临场的态度去面临音乐会，原来是太认真，也太小儿科了。

　　先生是日本人，有他过于认真的一面。只是他的两个建议，也许还值得一听：一是对于加演的态度。热情的观众能否考虑一下演奏者的状况，类似贝尔曼先生的高龄及身体情况，是否可以少一点强求，这也应该是一种对演奏者的尊重吧。另一个，则是，对于这样的大师的音乐会，是否可以干脆把票价提高它个十(？)倍？！(文／白鹤灵）