原中央芭蕾舞团的主要演员上月末在美国将2000年度的“摩纳哥公主奖”的奖杯揽到了自己的怀里，遂于上周回国探亲。对一般读者来说，芭蕾的舞台还是相距远了点，不如影视、流行歌来得那么具有亲和感和号召力，所以，邹之瑞这个名字还是稍嫌陌生，尽管舞蹈界的圈内差不多都知道有她这一号，尽管她在美国已经拿了不少数量的芭蕾大奖。

　　为了尽量避免“圈内语汇”的内容，记者电话采访她的时候，确定了一个谈话主题：在美国怎么过芭蕾的日子。

　　职业化的特别感受：辛苦但锻炼人

　　国内绝大多数的艺术院团应该说是归属政府的，可能渠道不同但都有划拨的经费。溯及几年前，没有特殊情况的话，演员是终身制的，直到退休。在这里，一切活动几乎都在统一安排下进行，演员只要练好功夫照着计划去做就行了，不必为相关的艺术事务操心。所以，国内院团的演员还是轻松幸运的。在美国呢？

　　我到美国已经两年多了，要是比较来说，美国的从艺人员还是很辛苦的。初到美国最明显的感觉，就是那儿的芭蕾演员职业化的素质特别高。表现出来的就是一种敬业精神。不管是什么角色，都有一种主动的意识，在他们眼里，芭蕾和医生、推销员、搬运工等等一样，都是一种职业，要以此谋生。这与他们的管理体制有关，演员不是终身制的。等到不适宜再留在舞台上的时候，他们另谋其他的生路。我所在的这个团里，所有的演员都有第二、第三职业，看起来像上满了发条，全天紧转不停。开始我还奇怪，怎么有的演员在搞房地产？现在一说，是很自然的事情。

　　我在美国纽约得过芭蕾舞白金大奖、最佳技术奖、最高分数奖、评委特别奖，但得奖的背后是很辛苦的。哪儿有比赛，我得自己去报名，从填表开始，到准备服装，筹备曲目、伴奏带等等有关的一切事务都得自己去做。不像在国内，所有的事情都由团里安排好了，用不着自己去操心。这样，一开始我很不适应，觉着还是国内好。不过回过头来看这两年，感觉收获还是巨大的，自己的事情自己办这种独立的能力恐怕在国内难以得到锻炼。现在真是感觉自己成熟多了，毅力也强了，处理事情也不再发怵了。回来的时候，我在机场看见好几个家庭，四五岁的小孩都是自己背着一个挺大的包，像个小大人，这时就很感慨……

　　专业演员的特别感受：荣耀但很苦

　　有报道曾做过比较，说港台的影视演员较之内地的同行更能吃苦，作品中很多受罪的镜头就是演员自身真实的表演。邹之瑞描述的美国舞蹈专业演员的常态生活，则也令人同情。

　　美国人热爱艺术而且比欧洲可能更为宽容。美国家庭中占有相当大比例的家长把自己的子女从小就送到业余舞蹈学校学习芭蕾，以至于在公共场合常常可以看到年轻女性们流露出优美的芭蕾造型动作。我有几次在底特律移民局过关，几个移民官员竟置排成长龙的候检者于不顾，过来与我攀谈起来。还有一次去英国使馆办事，女领事就在我没有任何访英文件的情况下签发了赴英证件。女领事说，从事芭蕾的人是从事美好事业的人，全世界都欢迎。

　　不过，职业芭蕾演员荣耀的后面就很苦很累了。比较而言，中国演员的芭蕾功底是很强的，因为中国的训练是封闭式的，专业课程分配的比重也大。但美国不是这样，学生的文化课是全日制的，放了学之后才再去舞蹈学校学习，安排显得特别紧张。常年就是这种状态，所以是很苦的。好在我的这段是在国内完成的，而且在中芭呆了四年，这期间中芭确实给我提供了很多机会，使我两年后就成了团里的主要演员。我在美国的芭蕾舞台上能够占有一席之地，也正是因为在国内奠定了一个好的底子。

　　芭蕾生活的特别感受：不错但想回国

　　国内演员特别是影视、流行歌曲及艺苑名角的收入一直是个朦胧的帐面，有多拿少说的，有少拿多说的，心态复杂真情不明。但是，经济境况肯定是不错。美国人的收入很高，不过都是明帐。据邹之瑞本人讲，她现在靠芭蕾舞台生涯的收入，完全可以维持一种不错的生活状态，但还是希望回国发展。

　　我现在是马里兰州立芭蕾舞剧院的首席演员，在这儿的收入完全可以维持一种不错的生活状态。每年的2月到4月，10月到12月是演出季，这时候演出很忙，其他时间相对宽松，可以去旅游。在这个团里，演员靠团里发的薪水都可以活得不错。我现在自己也买了车了。房子嘛还是再等等看，因为我还是想回国发展。

　　我刚刚到美国的时候有一种强烈的寂寞感，先是语言不通，我只会“Yes”、“No”几个嘴边上的单词，根本没法和人交流。后来过了语言这道关，又总是感觉没有话题。我在美国住在一个单身老太太家里，相处得很好，晚上的时候常常一起聊聊天看看电视，但是没有更深的话题。在团里、学校里也有不少朋友，周末的时候也聚在一起喝咖啡闲聊，可是都是一般性的要好的朋友，很难做到那种知心的地步。美国人大多很友好，也热情。团里的人总是这么问：有什么问题需要帮忙吗？即使是这样，仍旧摆脱不掉那种隐约的寂寞。

　　我现在在美一所大学攻读文化学的硕士，打算以后回国做些中美文化交流的事情。我也遇到不少留美的中国人后来都回国了。现在似乎不像几年前了，大家都热衷于拿到居留权。你要问原因，我觉着可能有这么两点。第一，从物质生活状态上来讲，中国和美国包括欧洲的差距其实很小了，美国人能享受到的国内差不多也都能享受。第二，美国的社会经济生活相对已经很成熟了，而中国正在加速发展，所以机会要多。在这儿锻炼几年，然后回国谋发展，这条路子最好。

　　我总是有一种感觉，回到国内就觉着踏实。一下飞机就想，我又能吃上地道的中餐了。(文／本报记者张景双)

　　邹之瑞个人简历：

　　邹之瑞，上海人，自幼学习舞蹈。她在上海舞蹈学校和北京舞蹈学院的学业均十分出色。1994年，她以优异的成绩毕业并受聘于中国中央芭蕾舞团，由一个普通演员成为该团主要女演员之一，曾在《天鹅湖》、《红色娘子军》、《吉赛尔》、《唐-吉诃德》、《小夜曲》、《辉煌的快板》等不同风格的中外芭蕾舞剧中担任第一女主角。1998年9月，她受聘为安纳波利斯芭蕾舞剧院驻院客座艺术家；去年9月，又正式受聘为该院首席主要演员。

　　1999年4月获得马里兰州政府奖———州长特别奖；同一时间获安纳波利斯荣誉市民称号；5月获在纽约举行的Showcase美国国际表演艺术大赛芭蕾舞专业组比赛白金大奖和全场唯一的评委特别奖；6月获在休斯敦举行的Starquest美国国家芭蕾舞比赛白金大奖、最佳技术奖和评委特别奖；7月获在大西洋城举行的Headline全美芭蕾舞比赛金奖和最高技术分数奖。

　　美国政府已决定，安纳波利斯芭蕾舞剧院于2000年1月更名为马里兰州立芭蕾舞剧院。邹之瑞将是这个芭蕾舞剧院历史上的第一位首席演员。

　　今年11月23日，在美国艺术界享有盛誉的摩纳哥公主基金(美国)宣布，2000年摩纳哥公主奖授予马里兰州立芭蕾舞剧院的首席主要演员邹之瑞。

　　摩纳哥公主奖是一项专门奖励在国际戏剧、舞蹈、电影三个领域做出杰出贡献或具备极其优异发展潜质的年轻艺术家的国家级奖励。1982年由摩纳哥公主塞瑞娜-海妮斯及其家庭以及20世纪福克斯公司董事会在美国设立，每年由专业评选委员会从上千位候选人中评选出获奖者。

　　今年摩纳哥公主奖的候选者有1000余人，邹之瑞以其两年来在美国出色的表现，技压群芳，最终获得了2000年的摩纳哥公主奖，她也是第一位获得此奖项的中国女舞蹈演员。