前段时间关于世界著名男高音歌唱家普拉希多-多明戈北京音乐会的传闻很多，先是不少人把多明戈的北京个人独唱音乐会同三大男高音音乐会混为一谈，后来又有人说，多明戈不会先来北京了，还有人讲，多明戈已60岁，在上海就险些“失声”，在北京他唱不了。带着诸多的疑问，笔者艰难辗转终于在纽约大都会歌剧院演出期间采访到了大师本人。

　　问：北京很多热爱您的观众希望您能在北京举办个人音乐会，在这里能不能请您给北京观众一个准确的答复？

　　答：当然，这是没有问题的。我已经安排好了去北京的日程，5月29日，我会在北京的人民大会堂举办歌剧音乐会，同时，我还邀请了著名的女高音歌唱家凯伦-艾斯普里安以及我们的指挥尤金先生一同前往。

　　问：您曾经在1988年的时候，随同西班牙萨苏艾拉歌舞团访问过北京，事隔十几年之后，再来中国您有什么感受吗？

　　答：很高兴再次回到北京，按照中国的说法，12年是一个大的轮回，12年前的场景，在12年后再次出现，所以我很期待5月29日在北京举办的音乐会。1988年的访问非常有趣，当时，也是在人民大会堂演出，我演唱了西班牙歌曲，也演唱了一些中国歌曲，我仍然能够记起那个激动人心的夜晚。

　　问：此次的北京音乐会您将会演唱哪些曲目呢？

　　答：会有很多歌剧的选段，比如说威尔弟的作品《命运的力量》、《奥塞罗》，瓦格纳的作品《女武神》，还有普契尼的作品等等。除此之外，还会有些优秀的歌曲，甚至包括中国歌曲。

　　问：从1959年在墨西哥第一次演威尔弟的歌剧《弄臣》到现在，您演过多少个歌剧角色？每年要演出多少场歌剧呢？

　　答：我已经演过118个歌剧角色，总的演出场次超过2800场。过去的时候每年要唱到80场，现在因为从事了剧院的管理工作，演出要少一些，但每年也要演出60～65场，今年到现在已经是50场了。

　　问：请原谅我问一个不太礼貌的问题，随着年纪的增大，在演出中您会不会考虑降调演唱？因为我们知道像帕瓦罗蒂和卡雷拉斯这样的大师也会这样做。

　　答：作为一个指挥和一个歌剧院的管理者，我从不会拒绝别人因为需要而必须对音乐进行的降调处理，但降半个调对一个不怎么样的演唱者而言也是于事无补的，但对于一个能够用美好的声音来演唱《冰凉的小手》的男高音来说，如果降调能够让他演唱得更加舒服和完美，那是值得的。在一些作品中，甚至作曲家本人就会做这样的提示，比如说《安德雷·切尼艾尔》中的《在蓝色的天空里》，作曲家就明白地写着可以降调，如果是这样就不是“犯罪”了。

　　问：依照您现在的状况，您在北京音乐会上会不会降调演唱？

　　答：不会的，我没有这个打算。

　　问：传闻说您有可能把歌剧指挥作为停止演唱后的新的职业选择，作为一个伟大的歌唱家，您认为在停止演唱后您能再成为一个伟大的指挥家吗？

　　答：在我父母的萨苏艾拉歌舞团中，我很小就担任指挥。我在墨西哥国家音乐学院的时候，跟从马尔科维齐学习指挥，后来才学声乐，如果我专心学习指挥，那么我早已是一个出色的指挥家了，对此我确信。

　　问：为了培养年轻的歌剧人才，您创办了OPERALIA歌唱比赛，据说您要把这个比赛带到中国去？

　　答：是的，OPERALIA歌唱比赛是现在世界上最大的声乐比赛之一，奖金高达20万美金，已经先后在巴黎、墨西哥城、马德里、波尔多、东京、汉堡举行，中国的男中音歌唱家廖昌永就参加过这个比赛。我希望能够在北京举办这个比赛。

　　问：您对中国的歌剧事业和中国的歌唱家有什么评价？

　　答：对于中国歌剧和歌唱家的实力，我感到非常惊讶，这是令人难以置信的。当我问他们：“你们是跟谁学的？”他们回答：“我们是跟上海的老师学的。”我感到震惊。中国没有理由没有自己的歌剧，你们有非常大的可能性，你们有优秀的老师，有条件很好的嗓子。听说北京要建一座新的剧院，我希望有一天可以在这个新的剧院中演出。

　　问：您认为中国能否产生有世界影响的歌唱家？

　　答：对此我毫不怀疑。我已经发现了不少唱得很好的中国歌唱家，我相信几年后，他们的声音会在世界歌剧舞台上出现得越来越多。

　　问：在您的音乐会之后您还会来北京参加三大男高音音乐会，您是怎样看待这两个演出活动的？

　　答：首先要分清楚的是：三大男高音音乐会是一个商业运作的活动，就像一个商品的牌子，自从有了这个形式，我们每年都要在一起演出10场以上，如果可能，很高兴三大男高音今年可以在北京演出。这不同于一场歌剧音乐会，在表演歌剧的时候，从头至尾是一个完整的过程。在扮演不同的角色、面对不同的观众时，你的表演要非常精细，你必须全力以赴。在那一时刻，你必须从一个任务转换到下一个任务，这是很难的。(小眼)