昨晚，逸夫舞台出现了惊心动魄的一幕：被铁链锁在山庙里的女共产党员梁玉梅为了向中了白匪伏击的游击队报信，毅然举柴刀砍断自己那只上锁的手臂，强忍剧痛点火烧庙，拯救了革命队伍，以青春的生命谱写下一曲“党的女儿”的壮烈颂歌。

　　这是上海京剧院献礼剧目《映山红》结尾时的一个场景。显然，这一不同寻常的舞台处理是受了传统戏《王佐断臂》的影响。壮士断腕，古今同之。中华民族的英雄儿女们为了理想，为了正义的事业，可以忍受常人无法想象的痛苦，可以牺牲个人的一切。史敏扮演的梁玉梅在表现挥刀断臂的一刹那，柴刀和断下的手臂一起飞向空中，舞台上顿时电闪雷鸣，血光冲天，此刻观众的心都被强烈地震撼了———《映山红》的成功首先就体现在这种精神震撼之上。

　　这出戏情节紧凑，悬念迭起，从“死里逃生”“虎口余生”“绝处逢生”到“舍死忘生”“英烈永生”，围绕主人公梁玉梅的命运和与叛徒的斗争，环环相扣，令人一气呵成看到底。导演石玉昆曾经是一位武生演员，因此在舞蹈场面和舞台画面上匠心独具。比如，白匪兵追捕时的“圆场”线路变化多端，平中出奇，用了传统戏中的“趟马”动作而不显生硬；当他们追到山崖绝路前时，台上突然切光，只有几支电筒的光在闪烁，营造出紧张阴森的氛围，景象独特；梁玉梅在山洞中梦见革命队伍的一场戏中，战士们出现了，三位女共产党员都找到了亲人，舞台上军民群舞，把京剧中腾翻跌扑的武功与芭蕾的托举熔于一炉，显得热闹而优美，仿佛是黑暗中的一抹亮色，表现出革命的浪漫主义。

　　演惯正面人物的范永亮这次以叛徒的反面形象出现。编剧特地把这个角色塑造成外表有书生气而内含阴毒的人物，他的公开身份是乡学的校长，又是党的区委书记，恰恰是这样一个人正是叛变投敌的罪魁。范永亮演得较有分寸，几段老生唱腔都比较通顺。这出戏的舞美也颇有特色，色彩和谐。在梁玉梅跳崖的一场戏中，舞台上的桥一下子变成了悬崖，一景多用，体现了戏曲虚拟性的原则，设计得很巧妙。(记者 陈竹)

　　图为史敏饰演的梁玉梅(记者 胡晓芒摄)

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