10月26日晚的保利剧院依然热闹非凡，人们急切地希望能够一睹谭盾亲自指挥中国爱乐乐团演奏的他的最新制作——“多媒体视听音乐会”——“《卧虎藏龙》新体验”。对这场名为“《卧虎藏龙》新体验”的音乐会，由于谭盾近来在国内主流音乐圈以外的社会人群中人气骤然飙升，使得它在开演之前的影响范围也随之扩大，关心并前去听这场音乐会的观众群与本届音乐节上此前的所有演出有着明显的区别，在记者接触中有相当数量的观众是第一次关心国际音乐节，而他们关注的对象很明确——就是因为《卧虎藏龙》的全面获奖而使他们第一次认识到谭盾以及他的《卧虎藏龙》音乐会作品——“《卧虎藏龙》协奏曲”；而本届音乐节上的忠实观众们，则更关心音乐会上的第一首作品“《永恒的水》协奏曲”，他们当中有曾经是当年谭盾的“纸乐”音乐会的见证，并留下深刻的印象。

　　保利剧院几乎座无虚席，过道还临时增加了几十把折叠椅。尽管关注度如此之高，但在音乐会结束时，全场观众的反响却明显地区别于前10天的任何一场音乐会那种全体观众发自内心的近乎疯狂的鼓掌和喝彩甚至是尖叫，而显得相当的斯文和有节制，礼貌性的掌声持续不是很长，仅有的几声孤独的喝彩来自于一楼的包厢和二楼的边角。

　　在记者采访的观众中发现，有很多人很喜欢谭盾的“水乐”，尤其是年轻人。他们表示“完全能够接受这种新奇的创造”。虽然是为《卧虎藏龙》而来，但“水乐”引起了他们更加浓厚的兴趣，一位年轻人说：“这真的是新音乐、新感受、新体验。从来没有感觉到水有如此的奇妙和动人。”一位老年观众也同样表现出浓厚的兴趣，“谭盾的创造是全新的观念和全新的表达，我觉得非常好，他使我能够通过水的声音了解到更多的传统音乐以外的‘音乐’。这种音乐对我们老年人的欣赏不构成障碍。”一位曾经现场听过谭盾“纸乐”的观众认为，“这么多年谭盾的创作并没有什么长进，依然是在玩儿概念和表演而非音乐，倒是有些像美术界的行为艺术。”他认为“水乐”的色彩似乎过于阴郁和局限，缺少它明亮的一面，以及气魄宏大一泻千里的粗放，“舞台上使用的十几种发声用的水具，还是显得太少了。”

　　乐评人刘雪枫认为：“这本应该是一场反响非常热烈的演出，但是观众的反响相当有节制，我觉得原因并不在作品的水平，而在于习惯于古典音乐和仅仅关注谭盾的电影音乐的北京观众，在面对这样一部手法上过于新鲜的作品时，他们的心里尚不能及时做出准确判断和恰当的反应所造成的。”(晨报记者李澄)

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