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编者按：谁都有被难住的时候，大师也不例外。都是记者是无冕之王，既然是这样，在善良的初衷之上，记者就可以“为所欲为”了。但能做记者的大多都是聪明之极的家伙，跟他们打交道，连大师们都或咋舌的。下面的文字就是当代著名的小提琴大师伊扎克！帕尔满曼面对媒体的表现。
问：除了部分乐评人，大家都认为您是现代小提琴的顶峰，对此，您如何评价？
答：这说法听起来不好，如果我真的已经是在那个最高的位置，那就是说已经离我的‘消失’不远了，原因很简单，如果我已经在那样的一个位置，我还能往哪走呢？其实，我所想的是我还有责任在音乐方面，更加提高一步，而不是把自己掉在这样的一个陷阱中，我不想有一天对着一个作品说：‘好吧，就简单把我自己复印出来就可以了！’
问：在您这一代演奏家中，您是最著名也是最受人欢迎的一个，考虑到要面对演出档期、演出曲目和各种商业推广的压力，您是如何保持自己对音乐的自发的热忱。特别是听您的音乐会演出，能听到的作品无外乎贝多芬、勃拉姆斯、门德尔松、柴可夫斯基的作品，在如此窄小的曲目范围内选择自己的演出作品，您是如何能够避免象自己说的那样“复制自己”呢？
答：所幸我还没有只跟一支曲子较劲，在两次演奏同一曲目之中，我还能有个间隔，这样，在我再一次演奏同一个作品的时候，他们总能是新鲜的。往往这个害人的陷阱就是你自己不再向你自己提出问题，如果你任凭你自己‘自动’的去演奏这个作品，那么你这次拉的东西跟你上次的不会有什么两样，这很危险，如果是这样，你就不再会倾听自己的演奏，也不再会问自己‘那声音是你想要的声音吗？’在演奏所有这些大型的作品时，每演奏一次，你就会从中看到更深刻的东西。今年夏天的时候，我总共演奏了7次贝多芬，每一次都是不同的。当然了，不是每一个作品都能这样讲，但在贝多芬的作品中，你根本就不用考虑说必须要发现音乐内在和新鲜的东西，只要倾听音乐，你自然就会找到他。”
问：您有没有打算扩展您的曲目范围？
答：当然，但观众的口味、指挥和乐团的经理们的兴趣已经紧紧的绑住了我的手。在我的、、15个协奏曲的曲目中，只有不超过5个作品是经常被要求演出的。这是一个极为简单的经济问题：如果柴可夫斯基或者是门德尔松肯定很‘火’，除非有这样的一位音乐总监说‘我想要你演奏贝尔格的协奏曲’，但从来没有人这样来要求过我，我总是在学习新的作品，比如说沃尔顿的协奏曲，或者是巴伯的，艾尔加的作品是最晚进入我的曲目的，除非在英格兰，其他的，是不会有人要求你演奏艾尔加的作品的。我首演了伊尔·吉姆和罗伯特·施塔艾尔的提琴协奏曲，并且还要求吉姆为我创作一部新的音乐会曲目，我还有个更宏伟的计划，就是在考虑委约一部协奏曲，现在的问题是委约给谁去创作，但我很明确的知道他的重要性。”
问：独奏音乐会的演出和拉协奏曲有什么不同？
答：音乐会演出往往可以提供更灵活的曲目演奏的机会，协奏曲的演奏就好象是高尔夫比赛，你准备了又准备，然后就那么一击，结果就是那样了。而独奏音乐会演出就象打网球一样，你可能会先输掉一个发球局，然后，你赢回来一个，最后，你打赢了。所以，独奏会和协奏曲完全是两种不同的体验，独奏会上，你会更有机会发展自己的曲目。”问：众所周知，您是一位多产的录音艺术家，在舞台演出和录音工作之间，您更倾向于哪一个？
答：录音棚里的工作越来越让人感到孤独，现在我更喜欢现场录音，在音乐会上你可以从在场的观众身上感觉到友善，但在录音棚里，你不得不努力的工作，但能够陪伴你的只有地毯和墙顶了。有的时候录音会比较烦，因为他们会要求你不断的重复你的工作，录那些已经录过很多遍的作品，他们会告诉你，你重来没有作过这个作品的数码录音。。。。”
问：媒体对您参加商业广告的制作颇有微词，您对此有什么看法？
答：我所做的商业广告并没有让我自己觉得不舒服，事实上，别人来找你制作商业广告，是因为你是个公众人物。我在美国的开始就是从电视开始的，所以我很习惯跟电视合作。但请相信我，在我同意做这些在正常的古典音乐家看来是‘出格’的事情之前，我都会同我的家人和经纪人很仔细的探讨，我们是不会轻易的作出选择的”。
问：您还参加很多谈话节目，比如说TONIGHT SHOW，您真的认为参加谈话节目能够帮助更多的观众了解古典音乐吗？
答：如果人们不相信这种说法，那我在电视上的作为就根本是没有用处的，那只好象人家说的，你上电视就是为了你自己。但我真的相信电视在推广古典音乐中能够起到的重要作用。在某种程度上讲，电视可以把更多的音乐带给更多的观众。我在谈话节目中出现，让很多人了解了小提琴，他们当众一些人真的走进了音乐会的大门，而从前他们是从来不听音乐会的。
问：您的音乐会永远都供不应求，人们对您的狂热就好象是对待一个摇滚歌星一样。这些竟然惹得一些音乐评论家跳将出来“捍卫”古典音乐形式的纯洁性，对此，您怎么想？
答：那些音乐评论家真的是在做一项坚苦卓绝的工作，先不要说到自我的问题，就拿纽约的那些评论家来说，每个星期中，他们要看那么多的音乐会，然后，他们就会坐下来说‘好了，来吧，来让我激动起来’。评论家从来都不会善待别人，你一定还记得柴可夫斯基的小提琴协奏曲首演的时候，评论家是如何说的‘柴可夫斯基的作品简直把小提琴折磨的体无完肤’
问：面对您已经取得的成就，对未来，您有什么打算？
答：我还要坚持我的路，永远不能停止我的音乐，我希望自己不要太顺利或者太舒适，因为舒适这个词本身就是个陷阱。你可以演奏一些看似舒服的东西，但那一定是些不重要的东西。
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