对于全世界的音乐爱好者和唱片收藏家来说，欧内斯特-安塞美的名字总是与瑞士罗曼德管弦乐团联系在一起，他的确为这个乐团付出了他艺术生涯的主要部分。安塞美是一位诚实正直、不屈不挠、意志坚定的人，他不喜欢明星，而他自己却成为20世纪最伟大的指挥家之一。曾有几年时间，他融音乐与数学为一体，还做过数学教师，但他对音乐的热爱日渐强烈。在巴黎生活过一段时间之后，他决定献身于音乐事业并在洛桑获得初次做指挥的机会。很快，命运之神就把这位年轻的指挥家推到了国际音乐舞台的最前沿。

　　1913年的一天，安塞美见到了后来成为他最好朋友的伊戈尔-斯特拉文斯基，当时他刚被任命为蒙特勒娱乐场管弦乐团的总监，这次会面成为他艺术生涯的转折点。接受斯特拉文斯基的建议，迪亚吉勒夫请安塞美担任著名的“俄罗斯芭蕾舞团”的指挥，还在日内瓦举办“募捐音乐会”。1916年安塞美率领俄罗斯芭蕾舞团在美国进行了大型巡演，在150天里演出150场，指挥了大量的艰深作品，安塞美和俄罗斯芭蕾舞团名声鹤起并取得了连续的成功。1918年安塞美指挥了《士兵的故事》的首演，1920年首演《夜莺之歌》和《普尔钦奈拉》，这些都是斯特拉文斯基的作品。

　　安塞美还指挥首演了埃里克-萨蒂的《游行》(1971年)，德-法利亚的《三角帽》(1919年)，普罗克菲耶夫的《Chout》(1923年)，最著名的是斯特拉文斯基为钢琴创作的《随想曲》(1929年)。他同时还身兼三职：除了在俄罗斯芭蕾舞团的工作以外，他创立了瑞士罗曼德管弦乐团，从事音乐与行政管理，同样的工作还在布宜诺斯艾利斯，他被要求组建阿根廷国家管弦乐团。尽管他的名声遍及世界的各大首都，他还是谢绝了一些很有诱惑力的机会，而不遗余力地为祖国效力，希望瑞士西部能有充满音乐生活的大都市。创办卢塞恩音乐节可谓是他最卓越的成功之作，其目的是为瑞士罗曼德管弦乐团的音乐家提供在夏季的演出机会。他很容易地在卢塞恩找到了赞助，并成功举办了1937年的首届音乐节。第二年的卢塞恩音乐节随着托斯卡尼尼的出席而人气大增。

　　1939年的卢塞恩音乐节邀请到了布施和布鲁诺-瓦尔特，还有在萨尔茨堡音乐节上脱离了纳粹政体的托斯卡尼尼。二战以后的1946年7月2日安塞美与凯瑟琳-费丽尔和彼得-皮尔斯合作首演了本杰明-布里顿的歌剧《卢克莱修受辱记》。安塞美非常钦佩布里顿，也是他最经常演奏其作品的战后作曲家之一。

　　两年后，安塞美被邀请去米兰的斯卡拉剧院指挥斯特拉文斯基《弥撒曲》首演，尽管有些争议，但他还是接受了指挥这部以充满严肃冷峻而著称的新作品。

　　五十年代初，安塞美的指挥生涯开始走向国际，他常常接受美国的邀请。1951年他替代生病的查尔斯-明希指挥波士顿交响乐团举行了21场音乐会。1951年12月23日的《波士顿星期日邮报》给与安塞美极高的评价：他们喜欢安塞美胜过托斯卡尼尼。

　　如果说安塞美的名字常常与斯特拉文斯基、德彪西和拉威尔等作曲家联系在一起，还有一位作曲家是不能够忘记的，那就是弗兰克-马丁。安塞美认为，这位瑞士人是我们时代最重要的作曲家之一。1956年安塞美在维也纳歌剧院首演了弗兰克-马丁的《暴风雨》，当时正值“音乐演出周”，布鲁诺-瓦尔特和卡拉杨等都亲临现场。

　　在六十年代，安塞美指挥了许多经典作品，还录制了贝多芬的九部交响曲，布拉姆斯的交响曲和《德意志安魂曲》。尽管他以演绎二十世纪的作品而享誉全世界，但公众却对他的音乐处理缺乏理解。事实上，只有不带任何偏见地反复倾听这些唱片才能对他的演绎做出评估。他录制的贝多芬交响曲不再有浪漫主义特征，而运用了全新的贝多芬式的音乐语汇。同时受到国际评论界一致称赞的布拉姆斯交响曲的演绎充满了拉丁民族的宽宏和轻松，使我们想起这位德国作曲大师音乐创作的包容性。

　　安塞美的指挥艺术被称作“精确的诗人”，他的诠释以细节的精确和寻求可信的情感表达而著称。对他来说，对作品的分析永远不会扼杀音乐表现的真谛。均衡、精确、形式的完美和演奏的热情是安塞美诠释音乐艺术的关键所在，也是打动我们的缘由。

　　二战结束后，安塞美全神贯注于当代音乐作品的创作，他热心地为他同时代的作曲家辩护，做演讲、写文章与十二音体系抗争。为了阐明自己的思想，他花了15年的时间完成了他的哲学沉思，一本打开无限研究领域的巨著《人类意识中的音乐基础》。这本书出版于1961年，却因不被理解而打入冷宫。毫无疑问，这方面的研究是超前的，安塞美富有幻想的理念现在已经开始得到人们的理解了。(弗朗索瓦-赫德利/海伦编译)

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