郑京和曾说过：“有时候，某个人的不幸会成为另一个人的机会。作为一名年轻的演奏者，有机会代替某位艺术家上场可能就是他演奏生涯的第一步。我在伦敦的首演就是替代伊扎克-帕尔曼与安德烈-普莱文指挥的伦敦交响乐团合作，演奏柴科夫斯基的小提琴协奏曲。此后不久，勒娜特-特巴尔蒂取消了一个录音合同，伦敦唱片公司改为请我录制柴科夫斯基和西贝流斯的协奏曲。这份合同就是我录音生涯的开始。我在德国的首演也是因为鲍利斯-克利斯托夫的撤离，洛林-马泽尔找我参加柏林艺术节的演出。”

　　郑京和的坦诚相告，听起来好像她的成功只是机遇。事实上，她之所以被选为替代帕尔曼是因为她赢得了三年前在纽约举行的Leventritt比赛的大奖，并因此得到了十个与管弦乐队合作的机会。伦敦唱片公司对她的录音颇为好感，特别是与马泽尔的合作，相当成功。简而言之，那时22岁的郑京和已经成为令人注目的演奏家，她正在向最卓越艺术家的方向迈进。

　　郑京和出生于朝鲜半岛一个喜爱音乐的大家族中，7岁开始演奏小提琴。1961年她随家人来到纽约，在朱利亚音乐学院随伊万-加勒米安学习。在纽约北部Meadowmount一所加勒米安的夏季学校里，约瑟夫-金格尔德激发了郑京和对室内乐的热爱。她说：“我与许多有情趣的音乐家合作过，比如：加尔维，普莱文和托特利埃，我也参加了许多音乐节的演出。”她还创立了有她的姐姐，大提琴家郑明和，她的弟弟，被她称作“特殊音乐家”的著名钢琴家兼指挥家郑明勋参加的郑氏三重奏团，他们的音乐会和录制的唱片(由Decca和DG公司发行)得到普遍称赞。

　　谈及自己演奏生涯的发展，郑京和说：“赢得Leventritt大奖之后，我开始在美国和欧洲演出，但真正意义上的国际演出正是从首演伦敦开始的。那次演出非常成功，但一开始却是事事都和我作对：我在最后时刻才参与其中，匆匆忙忙几乎没有排练的时间。好在音乐家们在演出中都比较集中精力，观众的反应也很强烈，那真是一次令人愉快的经历。没想到《金融时代》还发表了我从没接受过的最好的评论，令我深感不安的是，他们说我比其他人都好，还提到许多名字。对此我只能不加理睬，但经纪人们却如获至宝，我得到了来自全欧洲的演出合同。我自己都感到非常奇怪，每当我不得不取消一场音乐会时，我就在想，也许这会给一位年轻的艺术家一次新生的机会。

　　郑京和不仅与每个一流的管弦乐团合作，也与著名的钢琴家联手：她已经与克里斯蒂安-齐莫尔曼合作录制了斯特劳斯和雷斯皮基的奏鸣曲，与拉杜-鲁普合作录制德彪西和弗兰克的奏鸣曲，与彼得-弗兰克尔合作录制布拉姆斯的小提琴奏鸣曲。她说：“许多钢琴大师都是独奏家，他们以自己的独奏为首要，与他们合作演奏奏鸣曲并不十分理想。近两年我一直在与一位年轻的以色列钢琴家，伊塔马-戈兰合作，他也能够成为独奏家，但他更喜欢演奏室内乐。他相当聪颖，我可以与他合作演奏任何作品。”谈及演奏曲目的选择和计划，她说：“我研究那些我认为现在对我有益的，在音乐方面有所帮助的作品。比如，三十年来，我一直在演奏巴托克的几首奏鸣曲，它们绝对成为我自己的一部分。但对于演奏舒伯特奏鸣曲，我需要一些经验和成熟的信心，因为感觉演奏起来总是不顺手，所以直到最近我才把这部作品作为保留曲目。为了我心爱的莫扎特奏鸣曲，我不得不寻找合适的伴奏，现在我遇见了戈兰，我们下面的计划就是它了，这令我激动不已。”

　　郑京和录制的协奏曲中，特别成功的除了第一次的成名作之外，还有与克劳斯-滕斯泰特合作录制的醇美亮丽的贝多芬协奏曲，与里卡多-穆蒂合作的极富浪漫特征的德沃夏克协奏曲。她的录音作品中还缺少一部重要的协奏曲，那就是布拉姆斯协奏曲，她计划在2000年与西蒙-拉特尔合作录制。(伊迪斯-艾斯勒/海伦编译)

    短信发送，浪漫搞笑言语传情
    手机短信传送天气预报、演出信息、彩票号码