“他是雷神――是丘比特，是天庭的咆哮者，音乐的普罗米修斯。”这是古尔丁在他的著述《古典作曲家排行榜》中对贝多芬的评价。提到古典，几乎所有的人的第一反映是贝多芬，这位天才作曲家留下的不仅是惊世骇俗的作品，更留下了要扼住命运咽喉的咆哮。这正是倍被受尊崇的原因。

　　在音乐史上，贝多芬是继海顿，莫扎特之后的古典主义与浪漫主义的桥梁。贝多芬与1770年12月生于德国波恩，其父看出小贝多芬的天赋，想把他培养成第二个莫扎特。所以坚持贝多芬学习钢琴。1787年，到维也纳的小贝多芬被莫扎特发现，并说：“留心他！不久他将惊扰世界呢！”贝多芬没有让莫扎特失望，最终成为与莫扎特齐名的作曲家。在音乐上，贝多芬的音乐是英雄心的表现，是其伟大灵魂的特征。他有傲岸的气质与绝大的自负心来同世界见面。他反对仅仅讨人喜欢的艺术，与女性气的趣味，而忠于冥思苦想，以至谱曲时而满头大汗。

　　为什么在贝多芬的音乐中会有如此多的英雄主义的乐思呢？这与他的经历不无关系。1796年始，他的听觉便开始减弱，这时他的音乐生涯未到一半，在与同行的隔绝中，在自叹命运悲惨中，他有立志继续与命运的斗争。于是九部伟大的交响乐等一大批作品问世了，其中《第九交响乐》是在他全聋的状态下出世的，这更说明这位英雄“要扼住命运喉咙”的悲壮气概。

　　谈到贝多芬的英雄主义气概，不能不使人联想到《命运》。1807年是贝多芬医生中比较悲惨的时期，耳聋已经确定绝望，与“不朽恋人”的婚约又遭破坏。种种悲剧最终爆发成《命运》。贝多芬却勇敢的战斗着。在给友人的信中，他写到：“我已经决心和自己的命运尽力战斗，无论如何不愿自己破灭。”这就是《命运》第一乐章的乐思。(黄轶)

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