悬念一：电视剧的观众能否进入剧场？

　　这一悬念主要着眼于电视与舞台戏剧这两种艺术形式的差异与优劣。无疑，电视在发展过程之中不可避免地冲击 了传统的戏剧。这一方面体现为它拉走了更多的观众，另一方面体现为它更新了审美潮流。《宰相刘罗锅》的舞台版肯定不如 电视剧那么吸引人，但现在的文化开始倡导多元化与丰富性。舞台艺术的固有魅力与自我更新将是吸引观众的关键。而能否将 观众吸引进剧场要看这种努力是否达到了要求。

　　悬念二：大投入是否能带来大回报？

　　这一悬念主要涉及敏感的市场问题。文化的活跃，文化的繁荣已越来越依赖于市场。大投资的结果就是为了有令 人满意的回报。这里面有成本与利润的关系，有风险投资的概念。作为戏剧界，常常陷于一种按体量衣的固定思维，总是以不 景气的现实去计算出少得可怜并且会使结果更不景气的成本。缺乏努力开拓和把蛋糕做大的观念。尽管不能说艺术作品的成功 完全依赖于高成本，但是，基本的成本还是一种必要的保障，特别是商业性的作品。大投资是检验戏剧是否具有同样的商业价 值以及戏剧具备不具备市场化的条件。

　　悬念三：新模式对传统剧院的冲击多大？

　　就像足球俱乐部一样，组织阵容也是一种改革。足球有球员自由转会，此外还有外援、外教。这一切都是为了组 成强大的阵容。戏剧也是一样。单纯依赖一个剧院的实力就想形成完美阵容已不现实，特别是在剧院人才大量外流或大量介入 影视等流行领域之后。这时，打破剧院的封闭性和自给自足的观念将是一种进步的、现实主义的变化。但是，长期的习惯性， 特别是戏曲界的保守性能适应这种变化吗？戴方