见到焦晃之前，与他同来的一位赵先生就先关照说：焦晃很少接受传媒采访，他很怕得罪人，而且信仰禅宗，最好问 一些艺术领域内的问题。记者正疑惑焦晃事先让人这样“关照”是否有“耍大牌”之嫌，这时，一位装束普通的老先生迎面走 来，神情很是拘谨，记者还没有开口，他就急急地声明：我是个很平常的人，没有什么了不起……

　　我一听就乐了，这眼前的焦晃怎一点都没有《雍正王朝》中康熙大帝的胸有成竹与威严气派，反而是战战兢兢如履薄 冰的样子，他害怕什么呢？记者通过与焦晃的聊天揭开了这个谜底。

　　记者：很多观众是通过《雍正王朝》才开始认识您的，您是否有一种“大器晚成”的感慨？

　　焦晃：现代传媒的明星效应确实非同一般，但我并没有觉得自己的生活发生了多么大的改变。我演戏已经有几十年了 ，当然更多的是局限在舞台上，一直到1975年拍摄了电影《南湾战斗》后，一上街就被人唤为“刘副区长”。今后这几年 我会更多地涉猎影视剧，不过我对舞台剧更着迷。

　　记者：您是怎么理解康熙这个人物与中国文化的关系的？

　　焦晃：几句话很难将康熙这个人物说透，如果一定要我用一句话来总结这个人物，我认为：康熙是一个具有强烈文化 热情的人。他对中国文化是活学活用的，也只有到了康熙，才真正地将“正大光明”作为清王朝的文化信念。我觉得这关系到 对人的尊严、人的价值观念等方面的思考。康熙所有的追求、奋斗、忧虑和痛苦都是源于这样的信念。

　　记者：您是否更喜欢对历史人物的演绎？您如何看待“戏说”历史？

　　焦晃：我认为历史人物体现的是一种有距离的真实，这样把握起来可以更游刃有余。黑格尔说：所有的历史都是现代 的。我更关注如何用现代意识来把握历史。

　　我很不喜欢“戏说”历史这种方式，难道历史人物会是这样低能吗？我们的文化经营了几千年、付出了多么沉重的代 价才终于走到今天这样的局面，这种弱智的嬉笑调侃可能积淀什么精神成果呢？我认为要继续做艺术建设的工作，决不能降低 了审美标准。我接受的是50年代的苏联戏剧教育，已经确立了严格的创作原则，我还是崇尚精英文化意识。

　　记者：描述一下您的日常生活，好吗？

　　焦晃：我很怕成为受大众传媒关注的娱乐明星，害怕搅进娱乐圈的是是非非，我觉得我没有时间和精力应付太多艺术 之外的东西。

　　我的生活简单、清淡。我不怎么爱出门，阅读是生活中很重要的一部分。而对演戏的基本功的练习，我一刻也不敢松 懈，“功夫在诗外”，在对日常生活方面的积累我一向很“死心眼”。优秀的演员都希望在角色方面可以尽量拉开幅度。我希 望自己的这棵树上今年结出苹果、明年结出梨、后年又可以结出香蕉……

　　结束对焦晃的采访，记者感到心情愉快：正是这样的焦晃，才符合我们对值得崇敬的那类真正的艺术家的想象--- 他们内心世界细腻丰盈，而外表则简单素朴，他们说起对艺术的见解就别有神采，真可谓字字珠玑、令人回味。本报记者庄园