“两会”期间，北京人艺为代表们演出了几场新版《茶馆》，代表们对该剧有不同的看法。

　　新版《茶馆》自去年10月公演以来，舆论界一片赞美之声。这次代表们的评论却不是“一边倒”，表示喜欢老《茶 馆》胜于新《茶馆》的大有人在。

　　有的代表指出，新《茶馆》在场景设计上的改变就让人不大明白：茶馆为什么搬到了大街上？《茶馆》原剧本的舞台 说明对茶馆的环境交代得很清楚：“屋子非常高大，摆着长桌与方案，长凳与小凳，都是茶座儿。隔窗可见后院，高搭着凉棚 ，棚下也有茶座儿……”旧版《茶馆》根据这个说明，将场景布置得十分严谨。剧中也有露天茶座，那是在“隔窗可见”的“ 后院”，也就是黄胖子之类的流氓地痞们周旋的地方。新版的改动把舞台搞得凌乱不堪，让观众摸不清人物的来历和故事的线 索，得不偿失。

　　还有代表指出，大傻杨这个串场人物的消失，也让人疑惑不解。早年，颇有人对《茶馆》中用大傻杨在每幕开场前以 数来宝来介绍剧情不以为然，认为像是老戏中的“定场诗”或“报家门”，太传统。后来才知道，这正是现代戏剧潮流中的所 谓“间离效果”。这种让观众从戏剧情节中跳出来的手法，其强烈的艺术效果从北京人艺1980年赴欧洲演出中可见一斑： 每当大傻杨介绍完剧情退场，大幕随之拉开时，台上的场景、人物、音响、色彩令人为之一震，剧情尚未展开，已赢来一片掌 声。如今的改动，令人有些遗憾。

　　至于新版中人物整体形象的忽略，角色语言功夫的欠缺，演员化妆上的疏漏等，都让人看着不舒服。与严肃认真、一 丝不苟的旧版《茶馆》演出班底比起来，“差多了！”---有人说。(王奇龄)